據(jù)臺灣東森電視臺網(wǎng)站報(bào)道，1月農(nóng)歷新年前夕，一個(gè)攝制組正在南北長寬330米，高28米、總面積達(dá)20萬平方米的中國國家博物館內(nèi)進(jìn)行各項(xiàng)拍攝，在這次《國脈3D紀(jì)錄片》制作團(tuán)隊(duì)中，有2個(gè)人特別引起注意，他們是來自臺灣地區(qū)的潘志遠(yuǎn)和李逢儒。
他們分別擔(dān)任著是“導(dǎo)演”與“后期技術(shù)支持”的重要職位，他們與中央電視臺的近百位的制作人員一起合作，最終共同完成這一部《國脈3D紀(jì)錄片》，他們2位工作的態(tài)度與最終成果也贏得中央臺內(nèi)與中國國家博物館的好評。
潘志遠(yuǎn)的資歷比較特別，他是臺灣出生長大，在臺灣世界新專畢業(yè)之后，于1993年前往北京電影學(xué)院就讀并取得導(dǎo)演系碩士學(xué)位。李逢儒畢業(yè)于臺大地理系、臺藝大應(yīng)媒所碩士，由于2人相識許久加上都對3D影視有著濃厚興趣，所以也一起在2009年投入了3D制作的領(lǐng)域。
潘志遠(yuǎn)回想從去年10月到今年5月，這長達(dá)7個(gè)月的日子，只能用“吃苦當(dāng)成吃補(bǔ)”幾個(gè)字來形容；潘志遠(yuǎn)表示，自己雖然是在北京求學(xué)畢業(yè)，在兩岸往返也已經(jīng)超過20年的時(shí)間，但是兩岸在專業(yè)用語以及技術(shù)方面還是有著相當(dāng)落差。
舉例來說；在臺灣從事3D制作時(shí)，因?yàn)橘Y金的不足，導(dǎo)致不能與海外3D制作上所使用的器材或是制作環(huán)境相比，在臺灣想從事3D制作，除了需要最基本的“熱情”之外，其他所有的3D制作都必須極度的依賴“人工”、“手工”來進(jìn)行調(diào)整與校準(zhǔn)，但是這些方式也為2人打下了極為扎實(shí)的功夫基礎(chǔ)。
反觀大陸，由于近20年來的迅速崛起與急速富裕，各電視臺在進(jìn)口3D器材設(shè)備時(shí)是毫不手軟，臺內(nèi)動輒破百萬、破千萬的3D設(shè)備比比皆是；但是由于技術(shù)人員受限于器材商的基礎(chǔ)訓(xùn)練、電視臺每日節(jié)目播出的壓力，以及目前3D制作規(guī)則不完全具備的處境之下，反而未能將3D做到一個(gè)淋漓盡致的發(fā)揮，這是令人相當(dāng)扼腕與可惜之處。
潘志遠(yuǎn)在接受采訪時(shí)笑著說，這也道出了其中的辛酸；由于《國脈3D紀(jì)錄片》是中央臺3D節(jié)目頻道首次邀請境外導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)前來協(xié)助制作拍攝，在初期就有部分合作的工作人員是抱著“外來的和尚會念經(jīng)”、“看你會玩什么把戲”的心態(tài)來旁觀，也讓2人在初期溝通上面臨著一定的困難與需要彼此適應(yīng)的階段。
《國脈3D紀(jì)錄片》一片長度雖然只有短短的28分鐘，但是制作總經(jīng)費(fèi)卻超過1200萬元新臺幣，這個(gè)費(fèi)用已經(jīng)是與一部低成本電影的制作費(fèi)用相當(dāng)，也是一般節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)的10-20倍以上。主事者也許出自于擔(dān)心或是“再保險(xiǎn)”的心態(tài)上，中央臺又找了英國的另一組制作團(tuán)隊(duì)一起參與拍攝。但是事實(shí)證明，由于國情不同、做事方法不同以及溝通上的先天不良，英國團(tuán)隊(duì)的參與只是讓這次拍攝與制作更加的復(fù)雜化，所以后期部分就不再延請英國團(tuán)隊(duì)參與，純粹就由臺灣團(tuán)隊(duì)以及中央臺內(nèi)工作人員一起合作，最終完成了中央臺第一部大型自制的3D人文歷史影片－《國脈3D紀(jì)錄片》。
3D影像制作對于臺灣本身而言并不是什么新鮮事，這幾年臺灣本身也有過1、2部自制的3D電影上映，甚至李安的3D電影《少年派》也可說是產(chǎn)自臺灣，只是當(dāng)3D影視制作風(fēng)潮倏然而止之后，臺灣未來3D影視制作上的發(fā)展該何去何從？
也許這就如同潘志遠(yuǎn)所說的：“臺灣3D影視如果想要有更進(jìn)一步的發(fā)展，大陸是一個(gè)不可或缺的市場與契機(jī)。”而想要在大陸3D影視市場內(nèi)取得一席之地，就必須拿出優(yōu)秀或是被認(rèn)可的作品先打入市場，而這次《國脈3D紀(jì)錄片》拍攝就是一個(gè)很好的機(jī)會；加上中央電視臺的這塊老字號招牌，更能讓一般觀眾或是有興趣的業(yè)主產(chǎn)生一定的說服力。
“臺灣不是沒有人才與創(chuàng)意，我們?nèi)钡氖琴Y金和器材，而兩岸相互的交流與合作，也許將是3D影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最佳組合。”潘志遠(yuǎn)誠懇的說道。的確，《少年派》的出現(xiàn)只能說是好萊塢帶給臺灣的一項(xiàng)特例，只可能偶爾為之，讓臺灣專業(yè)人才見識到好萊塢真正的3D制作的作業(yè)方式，但是這并不太可能會成為臺灣3D影視制作上的范本，因?yàn)檫@樣的電影需要巨額的資金投入以及全球發(fā)行市場的回報(bào)，這是我們目前所無法達(dá)到的環(huán)節(jié)與目標(biāo)。
大陸這幾年在3D影視發(fā)展上也走出了一個(gè)格局，從《龍門飛甲》、《畫皮》等3D電影的熱映，大陸夾著雄厚資金與內(nèi)需市場也開創(chuàng)了一個(gè)新的觀影局面；要如何凸顯出臺灣3D制作上的強(qiáng)項(xiàng)，最終無非就是靠人才與創(chuàng)意上的發(fā)揮，相信結(jié)合兩岸各自優(yōu)勢，3D影視發(fā)展或許是一個(gè)兩岸可以共同經(jīng)營、完成的夢想。
兩岸3D影視產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展也許會是一場“中國夢”，但這個(gè)夢想?yún)s也給臺灣的3D從業(yè)人員帶來一個(gè)無比的想象空間。
