一部《最后十四堂星期二的課》去年在京上演時(shí)曾一票難求，“向死而生”的深意引發(fā)觀眾熱議。如今，臺(tái)灣果陀劇場再攜新劇《步步驚笑》來京，11月1日在海淀劇院上演。不打嚴(yán)肅牌，改走喜劇路，連演慣了“板著臉”的臺(tái)灣老戲骨，這回也要“演演滑稽戲，宣泄一下”。

　　似劇版“007”，步步皆設(shè)計(jì) 

　　能把臺(tái)灣老戲骨金士杰請(qǐng)來演喜劇，《步步驚笑》自有機(jī)巧。導(dǎo)演楊世彭，天心、卜學(xué)亮、劉亮佐的黃金組合，希區(qū)柯克《三十九級(jí)臺(tái)階》的電影原作，歐美戲劇界榮獲無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，都還只是附加條件。看劇本時(shí)，金士杰就驚呼，“怎么會(huì)有這種處理手法？編劇約翰?巴肯像是一個(gè)發(fā)明家，用最精準(zhǔn)的手法‘嘣’地打到笑點(diǎn)。你幾乎可以想象到，作者在看到你的反應(yīng)時(shí)那種喜滋滋的樣子。”

　　故事的進(jìn)行也更像是一場劇場版的“007”，紳士漢耐偶然相識(shí)的女間諜被暗殺，漢耐也因此踏上逃亡之路，一路遭遇各種人物，最后竟揭開驚天機(jī)密。兇殺、追逐與懸疑，“大片”因素悉數(shù)搬上舞臺(tái)。場景的快速轉(zhuǎn)換，蒙太奇的時(shí)空跳躍，拍攝電影時(shí)能用到的精心設(shè)計(jì)都將在舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)。

　　演員劉亮佐用“驚訝感”來形容這種巧思，“演員的形體、燈光、音響，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都環(huán)環(huán)相扣。120多個(gè)燈光設(shè)計(jì)，配合每一個(gè)場景，節(jié)奏控制得恰到好處。”曾經(jīng)憑借電視劇《名揚(yáng)四海》榮獲金鐘獎(jiǎng)最佳編劇的劉亮佐，對(duì)這部話劇的精準(zhǔn)度印象深刻，“2009年開始在臺(tái)灣演出到現(xiàn)在，每一次演出的時(shí)間誤差，都沒有超過兩分鐘。”

　　抖動(dòng)衣服，便是有風(fēng)在吹 

　　演喜劇，總是和夸張的表演、機(jī)智的抖“包袱”，還有別有深意的諷刺臺(tái)詞聯(lián)系到一起。果陀做喜劇，卻想要追求“簡約主義”。37個(gè)場景轉(zhuǎn)換全在空曠的舞臺(tái)上進(jìn)行，道具卻常常簡單得只是一個(gè)木框、一臺(tái)木頭車。48個(gè)角色轉(zhuǎn)來換去，也只由4個(gè)演員扮演。

　　聽上去多得有點(diǎn)讓人暈菜的設(shè)計(jì)，在一人分飾多個(gè)角色的劉亮佐眼里，卻“再簡單不過”。“手提著衣服下擺抖動(dòng)，便是有風(fēng)在吹。一個(gè)門框拿在手里，可以變成富太太穿過的一扇扇豪宅房門。”劉亮佐捏起衣服下擺，像模像樣地甩了甩，“笑點(diǎn)不是直接講出來的，觀眾看著我們甩衣服，過一會(huì)兒就明白是在說有風(fēng)，這種喜劇效果需要觀眾反應(yīng)幾秒鐘，但卻比抖‘包袱’要直接多了。”

　　金士杰也說，“用最小做到最大，我們沒有往深刻走。它也非常逗笑，逗笑的目的單純到讓你覺得會(huì)過于簡單。它在一個(gè)玩耍不停止的狀態(tài)里妙趣不斷，恰恰是這種特別讓它不同于一般的喜劇。”

　　笑點(diǎn)節(jié)制，不貪戀觀眾笑聲 

　　《步步驚笑》的笑點(diǎn)，倡導(dǎo)“節(jié)制”，依靠演員的形體和故事的架構(gòu)，回到喜劇的起點(diǎn)。有一出戲中，天心飾演的神秘女人背后中刀，橫尸躺在金士杰飾演的漢耐懷里，又驚又怕的漢耐別無他法，又怕惹禍上身，只能一點(diǎn)點(diǎn)地挪動(dòng)身體，硬是從沙發(fā)上鉆了出來。金士杰在表演中表情窘迫，動(dòng)作拘謹(jǐn)，一看就讓人會(huì)心大笑。金士杰說起這些搞笑的橋段，手舞足蹈還不忘調(diào)侃，“看到別人比你更囧，不就是喜劇的精髓嗎？”

　　“演悲傷的戲太久”，金士杰的話劇角色總是沉在深意里，很少有完全放開的嬉鬧。這次要演一出爆笑喜劇，金士杰說，“轉(zhuǎn)換倒不是很難，我就告訴自己要跟一個(gè)有趣的老頭約會(huì)去了。”不怎么演喜劇，還因?yàn)樗�不認(rèn)同“那些像綜藝節(jié)目的喜劇，演員演的時(shí)候總是越演越瘋狂，越演越囂張，為了博觀眾的笑聲，不停地加碼、再加碼。”說到這里，他頓了頓，又恢復(fù)嚴(yán)肅的表情，“演員應(yīng)該自制，不要為了讓觀眾更沸騰，就瘋得太遠(yuǎn)。演戲不是為了貪戀觀眾的笑聲，也不是為了讓觀眾像‘粉絲’一樣為你著迷。”（實(shí)習(xí)記者 李夏至）