北京人藝演員高倩（中國臺(tái)灣 楊旋 攝）

　　中國臺(tái)灣網(wǎng)8月6日北京消息　高倩，北京人民藝術(shù)劇院一級(jí)演員，北京臺(tái)聯(lián)理事。她與姜文、呂麗萍、叢珊等同為80屆的中戲同學(xué)，自畢業(yè)分配到人藝劇院以來，先后出演了《茶館》、《夜店》、《家》等多部優(yōu)秀話劇，以及《豆花》、《日出東方》等多部影視作品，塑造了眾多生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象。在曹禺先生誕生一百周年之際，她還參演了89場紀(jì)念劇目的演出，高倩在《原野》中所飾演的“焦母”一角更是被觀眾評(píng)為了“我最喜歡的演員”。

　　高倩對(duì)話劇舞臺(tái)的堅(jiān)守、對(duì)表演事業(yè)的熱愛，令人欽佩；而同時(shí)作為北京臺(tái)聯(lián)理事的她，對(duì)兩岸間文化的交流交往也在做著積極的貢獻(xiàn)。

　　堅(jiān)守話劇舞臺(tái)30載 “戲比天大”是責(zé)任

　　“我現(xiàn)在還記得30年前的7月24日，是我畢業(yè)后分配到人藝的第一天，從那天起我就是人藝的一員了，現(xiàn)在一晃三十年過去了，時(shí)間過得真快。有時(shí)不禁問自己，這三十年都干什么了？好像什么也沒干，又好像一直在忙�！备哔幻鎺�淺笑地回憶著自己三十年的演繹時(shí)光，她自評(píng)不是一個(gè)“聰明”的演員，只能專心的做一件事情，所以她全身心的將精力投身到了話劇舞臺(tái)上。

　　“戲比天大”是人藝對(duì)演員的要求，也是高倩時(shí)刻銘記于心的準(zhǔn)則。話劇，對(duì)高倩來說，不僅是興趣，更是責(zé)任。不管是孩子升學(xué)考試時(shí)，還是母親臥病在床時(shí)，生活再焦灼繁忙，高倩也不曾怠慢過排練、演出�！柏�(zé)任感使然”大概是對(duì)高倩在面對(duì)生活和工作時(shí)如此投入最好的詮釋吧，而“多一份投入、多一份責(zé)任”也是高倩給后輩演員們最中肯的建議和希望。

　　高倩說，她是一個(gè)傳統(tǒng)的人，但藝術(shù)卻是另類的，一個(gè)演員的成功要有代表性，同時(shí)也坦言，機(jī)遇在人的成長中非常重要，而漫長艱辛的等待對(duì)一個(gè)演員的歷練更加難得，她希望將來能有一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她展示自己的所長，將畢生在話劇舞臺(tái)上學(xué)到的能得以最大限度的發(fā)揮，這樣，對(duì)她的話劇生涯來說才算真的無憾。高倩還說，很高興自己的很多同學(xué)如今都是影視圈的大腕兒，但最令她驕傲的是，至今全班只有她一個(gè)人還堅(jiān)守在話劇舞臺(tái)上。

　　時(shí)代發(fā)展促觀念更新 曾拒絕“小劇場”演出

　　隨著時(shí)代的發(fā)展、生活水平的提高，人們對(duì)于精神世界的追求與日俱增，話劇也受到越來越多人的關(guān)注和喜愛，尤其是年輕觀眾的熱愛，對(duì)于現(xiàn)在的人來說，看話劇儼然成為了一種時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)。但是，繁雜多樣的話劇演出也滋生出了很多褒貶不一的價(jià)值觀，特別是層出不窮的“小劇場”演出，甚至出現(xiàn)了與主流價(jià)值觀相悖的輿論引導(dǎo)，怎樣用話劇傳達(dá)正能量成了傳統(tǒng)劇院當(dāng)務(wù)之急要解決的首要問題，而北京人藝劇院作為一個(gè)具有獨(dú)特表演風(fēng)格且中外聞名的專業(yè)話劇院，自然責(zé)無旁貸。

　　說起第一次登上“小劇場”演出的經(jīng)歷，高倩笑著坦言，她曾很抗拒“小劇場”：“對(duì)于我們這種一直在大舞臺(tái)表演的演員來說，那時(shí)會(huì)覺得‘小劇場’不是太嚴(yán)肅，而且是年輕人的舞臺(tái)，不適合我們。后來隨著‘小劇場’的普及，就出現(xiàn)了各種各樣的引導(dǎo)，也容易讓觀眾產(chǎn)生一種‘原來小劇場就是這樣’的負(fù)面思想，所以，人藝劇院就決定要每年占領(lǐng)一些‘小劇場’來引導(dǎo)正確的價(jià)值觀，通過演出傳統(tǒng)戲劇來讓觀眾感受真正的‘小劇場’，同時(shí)也能讓大家感悟戲劇存在的真正魅力�！备哔徽f，在“小劇場”演出的壓力的確要比大劇場大得多，“小劇場”近距離地面對(duì)觀眾，就如同把自己赤裸裸的扔在了舞臺(tái)上，語言、形體全處于“箭在弦上”的狀態(tài)，不能有一絲一毫的含糊和懈怠，不僅考驗(yàn)著演員的專業(yè)素養(yǎng)，更考驗(yàn)心理素質(zhì)。但同時(shí)，觀眾的笑聲和對(duì)劇情發(fā)展的竊竊私語，也激發(fā)了演員的興奮神經(jīng)，而這種互動(dòng)就是小劇場的魅力所在，也是以往在大劇場里所感受不到的。

　　高倩還說，時(shí)代的發(fā)展和思想的變遷也讓觀眾對(duì)于戲劇的感悟發(fā)生了變化，尤其是現(xiàn)在的年輕人，在看年代悲劇時(shí)竟也會(huì)發(fā)出笑聲，這都是源于對(duì)傳統(tǒng)觀念的不了解和不理解所致，所以，她希望可以通過“小劇場”的演出來引領(lǐng)并更新傳統(tǒng)觀念。而對(duì)于愈發(fā)多樣的話劇風(fēng)格，高倩是持肯定態(tài)度的，她認(rèn)為戲劇形式的多樣是好的，戲劇也應(yīng)該被傳承，但不應(yīng)有太多純娛樂、為吸引眼球而嘩眾取寵的表演，她希望戲劇的形式可以得到審核，對(duì)社會(huì)潮流的引導(dǎo)也應(yīng)有規(guī)范，這樣才不致糟蹋傳統(tǒng)，才能將話劇真正的發(fā)揚(yáng)光大。