2013版《天龍八部》最近因收視率慘淡被湖南衛(wèi)視腰斬，匆忙下檔。這個事實再一次為這么多年一直依賴“金庸劇”提高收視的電視劇行業(yè)提了個醒，時代變了，或許金庸真的過時了。

　　多年來，金庸儼然電視劇行業(yè)的“神話”，不僅金庸劇成為一大類型劇，只要拿到金庸的電視劇版權授權、軋一堆男女拍成電視劇，幾乎不愁賣和不愁話題。2013版《新天龍八部》卻在最近因收視率慘淡被湖南衛(wèi)視腰斬，匆忙下檔。

　　金庸與瓊瑤，可謂上世紀末最為顯著的流行文化符號，他們筆下所構筑的“仗劍江湖載酒行”和“自在飛花輕似夢”的世界，分別對應著男女心中不同的世俗理想，代表了閱讀的“他世界”和“她世界”。金庸延續(xù)了自明清小說以來常見的底層男性視角，即女人在小說中是愛情的動物，是小說中男性角色的附庸，卻被賦予了拯救與仰望男性角色的雙重身份；劇中故事的結構莫不是“杰克蘇”，一個男人被無數女人鐘情，以為男性提供迷幻劑而成功。瓊瑤的小說則恰好相反，男性是拯救者也是被征服者，女性通過征服男人征服世界，故事的結構是“瑪麗蘇”的。多年來，他們的作品被一次次地搬上熒屏。

　　實際上，內地影視與其說在消費金庸，不如說是在消費數代人的群體記憶——從1980年起，內地幾乎少有人沒有讀過金庸的作品，沒有被金庸影視所影響。金庸流行有著其特殊的時代背景：金庸及瓊瑤等在港臺（上世紀）五六十年代已經流行，他們卻在八十年代涌入內地蔚為興盛，恰恰是因為此前的內地，符合大眾審美和趣味的通俗文學幾近絕跡而造成的饑渴性需求。瑰麗豐富的想象，快意恩仇的江湖，充滿傳奇的人生際遇，金庸所代表的武俠引領著大眾趣味和世俗審美，成為最暢銷的文化消費。

　　三十年的時間里，金庸從開始的盜版流行，到被主流推崇，再到被納入通俗文化經典的殿堂，大眾的娛樂文化消費也逐漸豐富。現在能夠被一個人、一種類型文化所吸引的人群越來越少，與此同時，逐漸成長起來的電視新生代更是有了英美劇、日韓漫畫、網絡游戲、玄幻神怪小說等太多選擇。所以金庸變得越來越不重要了。2013年新版《笑傲江湖》開播，貼吧上有人表示“倘若不是電視劇，誰知道金庸”“金庸流行嗎？他的小說上過百度排行榜嗎”，這些讓上世紀七八十年代出生的人感覺震驚的話語，即是明證。

　　在互聯網迅猛發(fā)展的前期，對于電視劇從業(yè)者而言，金庸所影響的群體足夠大，足以支撐他們的收視群，搬上熒屏是聰明的。但在互聯網迅猛發(fā)展的現在，一遍遍重拍金庸作品只能說是“懶惰”，不迎合時代進行修正，失敗的風險自然加大。新版四大名著翻拍亮點貧乏、第五次搬上熒屏的《新天龍八部》收視走低，恰好是市場轉變的一個個信號。（梅子笑）