此外，批評的質(zhì)量也亟須提升。當下，一些文藝評論者固然在打板子、說問題，卻缺乏思想的力量和明確的指向，通俗來講就是能力不夠、找不到病在何處，即便找到了，也開不出藥方。采訪中，經(jīng)常聽到一些諸如“舞臺和表演都有些浮華”“作品的厚度不夠”“戲劇沖突不夠有力”等意見，許多院團會抱怨，這些話聽起來是那么回事，可做起來就不知如何下手了——應該精簡哪一塊兒？如何增加厚度？怎么加強沖突？就好比醫(yī)生診斷患者，建議吃藥，但具體什么病、吃什么藥，病人還得回來自己琢磨。

　　單純的批評并不能成為解決問題的終點。要摒棄不痛不癢的套話、無的放矢的空話、晦澀難懂的“行話”，要求文藝評論家必須做足功課、練好內(nèi)功，有能力、有水平提出富有建設性、操作性的意見。如此一來，在文藝工作者諱疾忌醫(yī)的心態(tài)褪去的同時，批評者開出的方子也就能直抵病灶，兩者互動，從而為推動文藝繁榮起到實實在在的作用。

　　《 人民日報 》（ 2016年11月24日 17 版）