五集紀錄片《但是還有書籍》日前收官，但熱度仍在持續(xù)上漲。如果說最開始許多觀眾是沖著知名演員胡歌的配音而來，卻意外被內(nèi)容圈粉，那么現(xiàn)在，專門沖著內(nèi)容而來的觀眾越來越多。目前，此片在某知名網(wǎng)站上評分高達9.2，彈幕上的稱贊連連：“是我喜歡的調(diào)調(diào)”“治愈2019年積攢的壓力和焦慮”。

　　這么火的究竟是怎樣一部紀錄片？說起來令人意外，其內(nèi)容并不算潮，甚至還有些冷門。短小精悍的五集紀錄片，全部講的是書，且其中沒有講經(jīng)典名著，不做作家訪談，不推暢銷圖書，而是聚焦隱身于書后的理想主義者們，從圖書編輯、古籍校對、裝幀設(shè)計、二手書收藏等側(cè)面，娓娓講述一場場有趣而生動的相遇：一位編輯為推出好作品，心心念念13年終有回響；一對80后夫妻開車跨越11個省市，將流動書店帶往鄉(xiāng)村大地……時光錯落、各有悲歡，但至為純粹的熱愛、超乎功利的興趣，以及敬惜紙筆的情懷感人至深。聽起來小眾的內(nèi)容，被轉(zhuǎn)變成一個個有趣有溫度有深度的人物故事，這種基于專業(yè)深度與情感溫度的創(chuàng)新表達，也終于俘獲觀眾。

　　一部冷門題材紀錄片的走紅讓人思考：究竟什么才是作品流行的保障？冷與熱的界線是否天然涇渭分明？許多觀眾表示，《但是還有書籍》與《我在故宮修文物》的觀影體驗很類似。確實，修復(fù)鐘表、木器、古畫等等，原來也是鮮有人關(guān)注的行當，但這些修復(fù)師的日常被呈現(xiàn)出來之后，卻引發(fā)了一場“文化追尋”。再看熟悉的內(nèi)容題材，比如美食人人熟悉，但直到《舌尖上的中國》播出，多少觀眾才恍然發(fā)現(xiàn)原來中國美食如此博大精深；講述中國傳統(tǒng)文化的作品不少，但也少有作品像李子柒發(fā)布的視頻那樣，展現(xiàn)出田園牧歌式生活獲得各國網(wǎng)友追捧。某種程度上，與其說是冷熱之分、生疏之別，倒不如說有無用心打造出作品本身的穿透力。而這，才是真正的流量擔當、收視保證。

　　如何講好故事，聽起來是個抽象的話題，但做起來卻來不得半點虛浮，需要扎扎實實下番苦功夫。《但是還有書籍》的呈現(xiàn)極為流暢自然，可觀眾看到了“每一幀畫面都信息量豐富”；李子柒的視頻精致動人，背后卻是極長的制作周期。反觀有的作品，雖然也想親近觀眾，卻只知道以所謂流行元素作為噱頭，在至為重要的講故事上卻是浮光掠影，既不專業(yè)也無深度，專業(yè)人士一看太小兒科，普通觀眾又覺得味同嚼蠟，應(yīng)者寥寥實屬必然。此時，再來給觀眾扣一個“缺乏品位”的帽子，給自己找一個“太過小眾”的臺階，那就純屬自欺欺人了。

　　《但是還有書籍》一片的命名靈感，來源于米沃什的一首短詩，“盡管地平線上有大火，城堡在空中爆破”，書籍仍然永存。書如此，中華上下五千年數(shù)不盡的文化積淀亦然。變動不居的時代，太需要我們講好故事、呈現(xiàn)瑰寶。“熱愛面前，人永遠都會不滿足”，不厭其細、不厭其專，打磨好每一個故事，讓它們的光芒穿越時代、照亮更多人。（胡宇齊）