《金婚風(fēng)雨情》：少了點(diǎn)風(fēng)雨多了點(diǎn)情
盡管編導(dǎo)一再?gòu)?qiáng)調(diào)兩部電視劇沒有可比性，但我還是忍不住對(duì)比其前生與后世。按理說編導(dǎo)已經(jīng)絞盡腦汁，也有智慧，新劇將男女主人公改裝為英雄與美女，一下子帶入那個(gè)崇尚革命與出身的特殊年代。一個(gè)農(nóng)民出身的軍人，和一個(gè)資本家的小姐，兩個(gè)人的生活，在五十年價(jià)值系統(tǒng)頻繁變幻的年代里，足以風(fēng)云激蕩，跌宕生姿。因?yàn)椤拔覀兎驄D的故事”自建國(guó)以來(lái)一直都是尖銳的主題，說其尖銳，正在于時(shí)代與內(nèi)心的風(fēng)雨交織一起而驚心動(dòng)魄。但是，由于事先定下的基調(diào)是風(fēng)雨同舟，執(zhí)子之手，與子偕老，主題先行的模式化創(chuàng)作，致使那個(gè)被改造的動(dòng)蕩年代里殘酷的風(fēng)風(fēng)雨雨，弱化成為了杯水風(fēng)波和愛的誤會(huì)。相濡以沫的愛戰(zhàn)勝了一切，將以往的疾風(fēng)驟雨，輕而易舉地調(diào)制成了一杯略帶酸甜口的溫馨的西柚汁。所有的戲劇沖突，千條江河歸大海，都在此畫上了一個(gè)完美的圓，如同芭蕾旋轉(zhuǎn)一個(gè)漂亮的弧。
它選擇的是一條回避五十年歷史的路，盡管劇中也出現(xiàn)了四清、文革、地震、政治與經(jīng)濟(jì)變革的年代，但都已經(jīng)是風(fēng)雨半落青天外，被推向遙遠(yuǎn)的背景，而沒有成為劇情與人物糾葛的血肉與筋骨。于是，難免經(jīng)不起推敲的人為編造的情節(jié)多了些，其中不得不從頭至尾增加季誠(chéng)這樣一個(gè)黏黏糊糊的角色，以演繹慣用的三角情，然后又在男女主角身邊頻添桃花運(yùn)的作料，將歷史中曾經(jīng)出現(xiàn)的風(fēng)雨，李代桃僵為了偶像劇的卿卿我我的香風(fēng)酥雨，遮一把戴望舒的油紙傘就夠了。
自然，這樣一來(lái)，不是向生活靠攏，向歷史靠攏，而容易向想象靠攏，劇情和臺(tái)詞的煽情，特別是地震后男女主人公在廢墟上的傾城之戀的大段對(duì)白，都讓人覺得發(fā)假。當(dāng)然，我們也可以說，這是向理想靠攏。但和比較實(shí)在的庸常人生的《金婚》相比，明顯少了煙火氣，未能接上地氣。在前者，我們能夠看到我們自己生活的影子；而后者，讓我們看到的是高蹈虛幻的“神馬都是浮云”。
在這樣攝影棚里制造的風(fēng)雨中，演員的表演勉為其難，和張國(guó)立與蔣雯麗的表現(xiàn)對(duì)比，如今的男女主演，內(nèi)心缺少實(shí)在的柴米油鹽家長(zhǎng)里短的滋潤(rùn)和支撐，顯得有些平面化。特別是胡軍，和《歲月》中的表演對(duì)比，差了一截子，甚至有很多時(shí)候，不得不借助他并不擅長(zhǎng)的言語(yǔ)、肢體和臉部表情的夸張，缺少了《歲月》里的不動(dòng)聲色卻心底波瀾的精彩演繹，讓我替他有些英雄無(wú)用武之地的感慨。《歲月》中，其實(shí)也是一段風(fēng)雨，不過是二十年而已，比《金婚風(fēng)雨情》的五十年要短。但它把風(fēng)雨跌宕的歷史進(jìn)程，和一位大學(xué)研究生蛻變的心路歷程，共同塑造為電視劇的主角，而不是可有可無(wú)的點(diǎn)綴或背景說明。那里歲月的風(fēng)雨如同一個(gè)嚴(yán)酷的雕塑師，雕刻著每一個(gè)人和時(shí)代榮辱共存的性格與靈魂，它所涉及的生活的深度、人生的厚度、人性的溫度，包括胡軍自己的表演，都和《金婚風(fēng)雨情》拉開了距離。(肖復(fù)興)
