讓男人們看著《男人幫》娛樂至死

　　直到大結(jié)局到來之時(shí)，《男人幫》才體現(xiàn)出它對男女情感最為冷靜的審視態(tài)度，它再次說明了郎才女貌式的結(jié)合有多么的稀缺，顧小白與莫小閔也許只能繼續(xù)戀愛下去，才能擺脫由諸多條條框框構(gòu)成的婚姻桎梏，也重申了“婚姻就是妥協(xié)的藝術(shù)”這個(gè)道理，米琪拋掉女性的矜持主動向左永邦求婚，沖破了所有橫亙在他們中間的阻礙，在前面等待他們的也許是幸福。

　　《男人幫》在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面是委婉而含蓄的，在容易引起爭論的地方，做了技術(shù)上的處理，比如劇中90后女孩瀟瀟對羅書全的感情，就是“蘿莉愛大叔”的真實(shí)翻版，《男人幫》把瀟瀟塑造得稚氣、天真、可愛，又讓羅書全既沒賊心也沒賊膽，成功回避掉了這種戀愛關(guān)系中的“不倫”成分。在對現(xiàn)代人的情愛觀表達(dá)方面，《男人幫》也比較忠實(shí)，劇中人敢愛敢恨的風(fēng)格，也能在現(xiàn)實(shí)世界中得到驗(yàn)證。

　　但《男人幫》能夠成為話題劇，很大程度上源自這部劇非現(xiàn)實(shí)的成分，比如劇中顧小白、羅書全、左永邦這三個(gè)中年男人，每一個(gè)都顯得無所事事，仿佛每天的工作就是對付路上的艷遇和找上門來的美女，談情說愛成了劇中男主角們最重要的“事業(yè)”，這讓現(xiàn)實(shí)中每天上班時(shí)忙碌焦慮、下班后灰頭土臉的中年男人們情何以堪？該劇編劇堪稱大陸版瓊瑤，只不過瓊瑤的風(fēng)格是“男人圍著女人轉(zhuǎn)”，到了《男人幫》里變成了“女人圍著男人轉(zhuǎn)”。

　　現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交織混淆，輔以輕松的情節(jié)和幽默的臺詞，讓《男人幫》成為男性觀眾的熒屏烏托邦。在網(wǎng)絡(luò)上，時(shí)常有女網(wǎng)友對自己的丈夫或男友喜歡《男人幫》表示不解，殊不知這部劇的主創(chuàng)們，已經(jīng)神不知鬼不覺地把愛情劇通常的受眾做了一次顛覆性的轉(zhuǎn)換，以往的愛情劇都在討好女人，而《男人幫》卻有意討好男人，鑒于男性群體普遍存在耳朵軟的特征，這樣“一枝獨(dú)秀”的劇不走紅才怪。

　　房價(jià)昂貴、物價(jià)上漲、不安全感在增強(qiáng)……這些都是無形的壓力，壓在中國男人——尤其是中國的中年男人的身上，只是，只要最后一根稻草還沒落下來，男人就要死撐到底。《男人幫》即是這個(gè)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。它具有李宗盛在《最近比較煩》中唱到的“藍(lán)色小藥丸”的作用，在轉(zhuǎn)移男人對現(xiàn)實(shí)生活的注意力的同時(shí)，也把男人的欲望、男人的理想、男人的愛情放到一個(gè)筐里，揉捏一番后呈現(xiàn)出來，讓男人意識到，生活還是可以旖旎一些、放松一些的。

　　近年，“中年危機(jī)”的說法日盛，中年男人除了要應(yīng)對外界壓力外，來自于內(nèi)心能量的減弱，讓這個(gè)群體處在人生當(dāng)中的問題多發(fā)期。社會和家庭對于如何排解中年男人的積郁顯得辦法不多，而娛樂產(chǎn)品通常又多面向年輕人，電視劇則側(cè)重中老年女性觀眾，有《男人幫》這么一部頂著“意淫”嫌疑的劇出現(xiàn)，居然有了“治愈系”的效果，這樣的劇不妨再多一些，只是不要短時(shí)間內(nèi)跟風(fēng)成病，不然，當(dāng)天生都是電視劇敵人的男人們都愛看電視劇時(shí)，那也有可能成為一種社會病。

　　《男人幫》的導(dǎo)演是趙寶剛，對于社會整體價(jià)值觀保持熱情但審慎的觀察，是趙氏作品的一貫特點(diǎn)，他的早期作品如《編輯部的故事》、《渴望》、《過把癮》等之所以被評價(jià)為“接地氣”，是因?yàn)槟切┳髌纷尞?dāng)時(shí)的老百姓覺得，和自己一樣的人和故事，能成為熒屏上的主角，他們的想法與愿望，可以通過劇中人物之口說出來。《男人幫》雖然既有尊重現(xiàn)實(shí)的地方，也有脫離現(xiàn)實(shí)的地方，但卻延續(xù)了趙寶剛一貫對生活的敏銳觀察，現(xiàn)代人的新鮮觀念、生活方式、藝術(shù)審美等等，均在劇中有比較到位的釋放。

　　值得一提的是，《男人幫》是純粹奔著娛樂而來的，它幾乎看不到一點(diǎn)批判的成分，當(dāng)批判在整個(gè)社會都成為一種稀缺精神的時(shí)候，文藝作品主動選擇回避尖銳，是一種無奈。也好，且讓男人們看著《男人幫》娛樂至死吧。