走出“好萊塢沖動(dòng)”，中國(guó)電影才有競(jìng)爭(zhēng)力

　　據(jù)2月26日《中國(guó)青年報(bào)》報(bào)道，超過(guò)三成的海外觀眾對(duì)中國(guó)電影不了解，他們最喜歡的導(dǎo)演是李安、王家衛(wèi)和張藝謀；調(diào)查顯示，外國(guó)觀眾也不怎么進(jìn)電影院看中國(guó)電影，55.1%的人是通過(guò)錄像帶、DVD觀看的……近日，中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院公布的2011中國(guó)電影國(guó)際影響力全球調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)電影目前在國(guó)際上傳播乏力、影響非常有限。

　　目前的中國(guó)電影在制作和策劃時(shí)，多有這樣的運(yùn)作定式：沖擊奧斯卡、膜拜好萊塢。無(wú)論電影內(nèi)容還是制作形式、敘述方式和情節(jié)，都帶有濃厚的西方色彩。中國(guó)電影人最該具有的民族氣派、民族作風(fēng)和民族風(fēng)格被忽視，中華文化博大精深的魅力“藏在深山人未知”。

　　舉個(gè)例子，張藝謀是成功典范，“張氏風(fēng)格”中影視價(jià)值觀和技術(shù)手法有濃厚的“西化痕跡”，《英雄》不過(guò)是“現(xiàn)代美國(guó)和恐怖分子練拳腳的現(xiàn)實(shí)龍門(mén)陣”。中國(guó)影視價(jià)值觀呈現(xiàn)軀殼化、空洞化。

　　其結(jié)果，我們的電影雖然非常熱鬧，但因?yàn)轭?lèi)似“企業(yè)貼牌”生產(chǎn)，缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)力，只能跟在別人后面亦步亦趨，到頭來(lái)不僅浪費(fèi)了巨大的文化資金，也制約了中國(guó)電影走出去的步伐。

　　國(guó)際文化競(jìng)爭(zhēng)雖然要注重營(yíng)銷(xiāo)模式和推介，但歸根到底是實(shí)力和特色競(jìng)爭(zhēng)。這方面不妨學(xué)學(xué)印度電影：在2011年度北美上映的亞洲電影票房榜前20名中，印度電影獨(dú)占17部，且包攬前五名。原因就在于：在保持民族化的敘述風(fēng)格的同時(shí)，許多印度電影始終與激烈劇變中的印度社會(huì)保持一種有機(jī)的互動(dòng)。”這種民族化探索很值得借鑒。

　　因此，要想讓中國(guó)電影走出去，電影人的指導(dǎo)思想先要“走回來(lái)”。對(duì)別人的文化理念模式，可以是一種“拿來(lái)主義”，借鑒學(xué)習(xí)的同時(shí)，應(yīng)該有“單飛”的信心。其次，有關(guān)部門(mén)和觀眾對(duì)待原汁原味的中國(guó)特色電影，應(yīng)該多一些包容、寬容，允許他們失敗，多給一些掌聲，讓更多電影人愿意嘗試，愿意改革。當(dāng)然，還要在推介模式上下功夫等，這樣，中國(guó)電影“徘徊在家門(mén)口的”的現(xiàn)狀，才能慢慢得到改善。