《兒女情長》，上海的文化品牌

　　時間過得真快，一晃15年過去了。15年前，一部《兒女情長》給全國觀眾留下了深刻印象，也為海派電視劇長了臉。談起這部電視劇，一個令人印象最深刻的就是演員除了扮演童媽媽的王玉梅是來自山東的著名演員，其它都是清一色的上海演員，一部好戲使全國觀眾認識了一批上海的優(yōu)秀演員。

　　“只有小演員，沒有小角色”。像已故著名演員奇夢石扮演的童家老父親，，由于一次意外的病倒，他的戲基本上都是躺在床上表演的，但是，奇夢石顯示出一位老演員的深厚功力，讓人拍案叫絕；還有就是王玉梅，由于在表演上下足了功夫，根本看不出她是個山東人。

　　正是有了這樣一種對藝術默默地付出和投入的精神狀態(tài)，一批上海小人物的形象栩栩如生，至今人們還記得發(fā)生在上海一座老房子里的感人故事。《兒女情長》的成功，有人建議要乘熱打鐵拍續(xù)集，想不到這一等就是15年，這樣的等待現在看來很值得。本月27日，由《兒女情長》原班人馬打造的《兒女情更長》將在中央電視臺一套黃金檔與觀眾見面，這是一種榮譽和認可，《兒女情長》也成為上海海派文化的一個品牌。

　　編劇李云良表示，他想為《兒女情長》做一個真正意義上的續(xù)集，不僅故事是延續(xù)的，并且演員也是，當然還有風格上的延續(xù)。李云良醞釀為《兒女情長》寫續(xù)集的時候，流行的家庭劇多以“戰(zhàn)爭”為關鍵詞，他覺得“真實的生活不是火藥桶”。從《兒女情長》到《兒女情更長》，這兩部相隔１５年的電視劇從精神血脈上是一以貫之的，那就是關注民生，關注現實，關注普通人家的命運。該劇從真實生活出發(fā)，反映了我們當代生活中的許多矛盾和困惑，但追求的方向是真與善，呈現出溫暖的人情底色。

　　有評論家把李云良的這一敘事風格喻之為“溫暖的現實主義”。我想，這正是家庭倫理劇應該呈現的和諧社會的主色調。