莫言的淡定，我們也不例外

　　說實話，中國人已經(jīng)對諾貝爾文學(xué)獎盼望了很長時間，但都與我們無緣。2012年10月11日，中央電視臺在播送晚間新聞時，即時播報了莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎的新聞。

　　隨后的山東大眾網(wǎng)、齊魯網(wǎng)和中國新聞網(wǎng)等媒體紛紛作了報道。對于這一新聞消息，我們應(yīng)當(dāng)向莫言表示祝賀！但是，我們應(yīng)當(dāng)像莫言和其家人一樣表現(xiàn)淡定：獲不獲獎無所謂。因為諾貝爾文學(xué)獎只能代表莫言作品的過去，并不能代表他的將來。我們要尊重這樣的事實。

　　據(jù)大眾網(wǎng)10月11日報道，11日，著名作家莫言活得諾貝爾文學(xué)獎，成為首位獲此殊榮的中國作家。當(dāng)天，大眾網(wǎng)特派記者來到了位于高密膠河疏崗物流園區(qū)平安村莫言先生的舊居，并且專訪了莫言先生的父親和二哥。莫言先生的父親今年已經(jīng)有90歲了，老人家身體很硬朗，當(dāng)談及自己的兒子有可能今天問鼎諾貝爾文學(xué)獎時，老人家很淡定，表示如果獲獎當(dāng)然非常高興。莫言的二哥管謨欣告訴記者，莫言小時候很調(diào)皮也很聰明，6歲就上了小學(xué)，當(dāng)時是班里最小的學(xué)生。莫言自幼熱愛文學(xué)，喜歡讀書，家里的書讀完了，就拿二哥的新華字典來背。莫言的大哥學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，考上了華東師范大學(xué)，兒時的莫言時常拿大哥的作文來學(xué)習(xí)，并應(yīng)用到自己的作文中去，包括以后莫言的作品中，也受到大哥作文的影響。對于莫言這次是否能獲得諾貝爾文學(xué)獎，他的二哥也看的很淡：“獲不獲獎?wù)娴臒o所謂，高粱地里走出來的莊戶人不奢求這個，平常心對待就好。他是個老實務(wù)實的人，希望他能老實寫作，創(chuàng)作出更好的大眾喜愛的文學(xué)作品。” 二哥管謨欣告訴記者，莫言每周六都會給父親打電話詢問父親的身體狀況，老父親每到周六都定點在電話旁等待兒子的電話。每當(dāng)莫言回家看望父親，也會給父親講講自己在各個地方的所見所聞，但是從來不提及自己寫作方面的事。這是我們通過山東媒體獲得的關(guān)于莫言的信息。由此看來，莫言一家人都是老實本分的人。尤其他二哥的一席話，讓我們覺得這一家人非常實在，就連莫言從小到大的成長經(jīng)歷也都是極具概括性，但卻表達得分非常準確和簡練。他們對莫言不奢求什么，即便對諾貝爾獎也是無所謂，只希望莫言能老實寫作，創(chuàng)作出更好大眾喜愛的文學(xué)作品。

　　齊魯網(wǎng)高密10月11日訊 11日晚，山東高密籍作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎。在獲獎結(jié)果公布后，莫言第一時間接受了齊魯網(wǎng)和山東廣播電視臺電視公共頻道《民生直通車》欄目記者的獨家電話專訪。莫言在電話中表示，自己正在高密老家看電視，“我也是從電視上知道了自己獲獎。”記者提出，莫言是否還會到莫言文學(xué)館接受記者采訪時，莫言表示，感謝記者的關(guān)心，大家都很辛苦，今天不再到文學(xué)館接受記者采訪。莫言表示，“聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優(yōu)秀的作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認可。接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。我會繼續(xù)努力。筆者認為，這樣淡定的心態(tài)很好，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎沒有被獲獎沖昏頭腦，不知比浮躁的心情要好上多少倍。

　　筆者也是莫言小說的讀者，而且也是文學(xué)愛好者。只可惜，自己不是寫大部頭小說的料，只能寫一些不痛不癢的小豆腐塊。筆者通過研讀著名評論家、魯迅文學(xué)院原副院長孫武臣先生撰寫的《仰天·望星·觀潮》——孫武臣文學(xué)評論選，進一步認識了莫言的小說作品風(fēng)格。孫先生在自己撰寫的《“變現(xiàn)實為幻想而不失其真”——魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)解析》評介文章中指出，魔化現(xiàn)實主義文學(xué)誕生于20世紀四、五十年代的拉丁美洲，而它傳入中國，并被中國小說作家所關(guān)注和接受，則是20世紀的八十年代中期。中國魔幻現(xiàn)實主義作品，大致分為三種形態(tài)。莫言以其《紅高粱》系列為家族的魔化現(xiàn)實主義小說，重構(gòu)出鮮活的、生氣勃勃的民族生活內(nèi)容，是他的創(chuàng)作明顯區(qū)別于其他的中國魔幻現(xiàn)實主義作品。三種小說形態(tài)，卻以莫言為主。其第二種是湖南作家韓少功的《歸去來》等作家為代表的具有傳統(tǒng)文化批判小說。三是以扎西達娃為代表的特俗地域魔幻小說。也就是說，莫言的小說不是完全意義上的中國傳統(tǒng)意義上的小說，是具有拉丁美洲等西方魔幻現(xiàn)實主義小說體裁特點的表現(xiàn)手法，而又不是完全意義上的拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義小說風(fēng)格，它又是受著中國特有文化地域影響的魔幻現(xiàn)實主義小說。但他的小說卻為中國文學(xué)注入了一種新的活力，使得中國小說拜托了傳統(tǒng)的束縛，有了新的生命表現(xiàn)力。尤其是讓廣大青年讀者產(chǎn)生了新的小說欣賞角度和審美角度。

　　正如中國新聞網(wǎng)所述，在經(jīng)歷《紅高粱家族》的寫作高峰后，莫言繼續(xù)尋求突破，創(chuàng)作了大量中短篇作品及數(shù)部極具份量的長篇小說。其中，《豐乳肥臀》曾獲中國有史以來最高額的“大家文學(xué)獎”，《檀香刑》曾獲臺灣《聯(lián)合報》讀書人年度文學(xué)類最佳書獎、第一屆鼎鈞雙年文學(xué)獎，《紅高粱系列》獲第二屆馮牧文學(xué)獎，《生死疲勞》獲第二屆紅樓夢獎，《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎。筆者以為，正是由于莫言在創(chuàng)作方面多種因素的影響下，使得他的小說更能讓西方人和諾貝爾文學(xué)獎評審委員會所接受，并隨著中國改革開放的不斷進一步擴大，中國文化事業(yè)的對外交流也在逐漸加大，并提升了中國整體的文學(xué)藝術(shù)國際地位和我們文化中特有的民族元素與傳統(tǒng)的滲透。

　　因此，我們也完全有理由說，除了莫言小說作品中特有的文學(xué)魅力之外，中國改革開放以來，中國經(jīng)濟不僅解決了自己發(fā)展中的瓶頸問題，而且有禮地助推了世界經(jīng)濟的發(fā)展與進步，中國的國際地位得到了顯著提高，不能不說是多種因素促成了莫言小說榮獲2012年諾貝爾文學(xué)大獎的因素。

　　莫言小說能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎，我們應(yīng)當(dāng)感到驕傲與自豪，說明喜歡在中國文學(xué)領(lǐng)域長期堅持“雞蛋里面挑骨頭”的西方人已經(jīng)在轉(zhuǎn)變他們狹隘的舊有傳統(tǒng)觀念，他們正在用世界發(fā)展的眼光審視和青睞中國的勃勃生機，他們再也不能“耐著寂寞”不理會中國的文學(xué)與文化事業(yè)日新月異的發(fā)展現(xiàn)狀了。這就是我們所面臨的發(fā)展機遇，這個機遇無疑是包括文學(xué)和文化在內(nèi)的。

　　我們雖然不能說，莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎就是中國文學(xué)取得了偉大的成就，但這一獲獎的確為中國進一步了解和認識世界，以及讓世界更好地了解認識中國文學(xué)與文化事業(yè)，同時打開了兩扇文明進步的窗口。這對于中國文學(xué)和文化在與世界的比較中求發(fā)展，是有著巨大的現(xiàn)實意義和深遠的歷史意義的，這是我們絕對不能否認的。我們的原則，應(yīng)該在面對諾貝爾文學(xué)獎的突如奇來而淡定，但卻萬萬不可忽視它對于今后的影響與促進作用。