限播抗日劇何“喜聞”之有

　　前一陣子，抗日神劇充斥銀屏，輿論進(jìn)行了一番圍剿。不意昨日傳出消息，新組建的國(guó)家新聞出版廣電總局關(guān)于規(guī)范衛(wèi)視黃金檔電視劇播出的通知將下發(fā)，所有抗日劇都需重新審查，抗日傳奇劇、戲說(shuō)劇等將禁止播出。有媒體歡呼，“大量清洗抗戰(zhàn)劇對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)的確是‘喜聞’”。

　　把限播與禁播當(dāng)“喜聞”，原因據(jù)說(shuō)是因?yàn)榻�半年各種“手撕鬼子”、“捏鬼子腦袋跟捏西瓜”、“抗戰(zhàn)英雄射箭都能拐彎”的抗戰(zhàn)劇雷倒了觀眾，大家直呼hold不住。那么，現(xiàn)在禁播限播，觀眾是不是就hold住了，喜洋洋者也了？這不能播，那不能播，觀眾還能看什么？則所謂喜從何來(lái)？

　　自然，滿屏都是殺鬼子，據(jù)說(shuō)光一個(gè)橫店影視基地被打死的鬼子數(shù)就比中國(guó)抗戰(zhàn)中死的全部鬼子還多，對(duì)此觀眾意見很大，輿論早已鼎沸。如今發(fā)出“清洗令”，表面看得民心、順民意。不僅會(huì)有媒體視為“喜聞”，就有司本身也會(huì)有為民作主的快感，并且要為之四顧、為之躊躇滿志了。

　　但觀眾與輿論的不滿不過(guò)是一種“市場(chǎng)反應(yīng)”，也可以被理解為文藝批評(píng)、文化批評(píng)，是文藝生產(chǎn)者應(yīng)當(dāng)引以為鑒的參考。它是審美和觀念范疇，與行政審查是兩碼事。任何文藝和文化都需要批評(píng)，文藝和文化越有價(jià)值，也就越能引發(fā)關(guān)注和批評(píng)。如果民間一有對(duì)文藝的批評(píng)之聲，禁令馬上隨之，從理論上講，文藝和文化就死掉了，而且會(huì)死光。

　　抗戰(zhàn)神劇充斥銀屏，根據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士分析，根源在于近些年來(lái)影視創(chuàng)作禁忌禁區(qū)太多，走東走南都碰壁，就剩幾個(gè)狹窄的出口了。在投資人和導(dǎo)演看來(lái)，抗戰(zhàn)劇透出愛國(guó)主義之色，是老百姓喜聞樂(lè)見的題材，除了日本鬼子，也不得罪誰(shuí)。行政審查通得過(guò)，黃金時(shí)間撐得住。于是成了影視生產(chǎn)的主要通道，最后弄成一哄而上，可謂其來(lái)有自。

　　現(xiàn)在有司突然翻臉，要下限播令與禁播令了。環(huán)顧這些年，創(chuàng)作題材一茬一茬被禁被限，古裝被限，宮斗劇被限，涉案劇被限。上世紀(jì)80年代，《八仙過(guò)�！贰ⅰ渡涞裼⑿蹅鳌窞橛^眾喜聞樂(lè)見，但也被扣上“怪力亂神”的帽子，一度播到一半被禁�，F(xiàn)在要求“現(xiàn)實(shí)題材劇本必須占衛(wèi)視播出比例的50%”，但這方面禁忌多，投資人和導(dǎo)演都拿不準(zhǔn)，誰(shuí)敢去冒那個(gè)險(xiǎn)？

　　以中國(guó)之大，現(xiàn)實(shí)題材被普遍視為畏途，這本身就是一大怪事，足以引起我們的深刻反思。近日國(guó)務(wù)院要求轉(zhuǎn)變政府職能，取消大量審批權(quán)，激發(fā)社會(huì)創(chuàng)造力。其實(shí)，審查影視創(chuàng)作與播出的權(quán)力也是審批權(quán)之一種，而且發(fā)改委的項(xiàng)目審批權(quán)只關(guān)錢，影視創(chuàng)作與播出審查權(quán)不僅關(guān)系到投資，而且事關(guān)精神創(chuàng)造。劇本獲通過(guò)，拍出來(lái)卻可能被斃；發(fā)行被準(zhǔn)許，有朝一日卻不排除被禁播。

　　對(duì)電視節(jié)目的監(jiān)管是必要的，但關(guān)鍵是由誰(shuí)來(lái)管、如何管、標(biāo)準(zhǔn)是什么，應(yīng)當(dāng)有法可依，而不能“發(fā)個(gè)文件口稱敕”。觀眾一批評(píng)，有司就要下禁令，這不過(guò)是混淆行政管理與文藝批評(píng)的界限，結(jié)果就是壓抑“社會(huì)創(chuàng)造力”。我們要求有法可依，就是用一種人人知曉的標(biāo)準(zhǔn)代替事后的禁令，這種要求完全合情合理。