雞公碗在港劇中很常見。

　　香港是一塊“妙地”，它與內(nèi)地同根同源、文化相融，卻有更為寬松的制作環(huán)境和豐富的行業(yè)運作經(jīng)驗。在內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)基本為零時，港劇毫不費力地成為過去一二十年人們茶余飯后的消遣。那時候的港劇帶給我們無盡的新鮮感：警匪臥底、家長里短、宮廷爭斗、江湖武俠，還有各行業(yè)的專業(yè)類型劇，幾乎部部精品。

　　這么多年過來，香港的影視制作早已有了自己一套完備的路子。就以TVB（香港電視廣播有限公司）為例，從明星培養(yǎng)、編劇寫作，到拍攝剪輯、宣傳發(fā)行，全由這一家公司解決。TVB已經(jīng)成長為一個具有完善內(nèi)循環(huán)系統(tǒng)的龐然大物，歷經(jīng)幾十年風雨，無堅不摧、屹立不倒，代表并被代表著香港影視。

　　然而就像無論多么完善的體制久而久之就會腐朽一樣，“龐然大物”體內(nèi)的血液也流動得越來越遲緩了�，F(xiàn)下，很多港劇迷都不得不嘆一句，港劇式微矣。TVB近年的劇集連香港本地觀眾都不愿再忍受，被指題材缺乏新意、制作粗糙潦草、演員后繼無力，鬧出各種“熄機”、“罷看”的新聞來。力圖推陳出新的HKTV（香港電視網(wǎng)絡有限公司）又因為政策問題遲遲無法發(fā)力。

　　更有網(wǎng)友吐槽港劇“千篇一律”，從過去十部TVB的劇集截屏，畫面中無一不出現(xiàn)一只叫做“雞公碗”的道具——如此耐用，真乃神器也。

　　香港是不是拍不出《紙牌屋》了？以其歷史背景、制作團隊，加上當?shù)刎S富的政治素材并非不可能。只是港劇現(xiàn)在面臨的問題是拋棄陳舊自我革新。只要港劇制作者砸了手里的“雞公碗”，跳出窠臼重新嘗試，港版《紙牌屋》指日可待。（廿九 香港娛評人）