《火鍋英雄》三個(gè)現(xiàn)實(shí)中的loser、屌絲，用一套即將沒(méi)落的江湖規(guī)則打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，重新確立了自身的意義與價(jià)值。面對(duì)轟轟烈烈的都市國(guó)際化浪潮，在大城市越來(lái)越雷同的當(dāng)下，或許這部影片也會(huì)成為重慶草根文化最后的挽歌。

　　“重慶，大家都曉得，是一個(gè)充滿火鍋的城市，但是，很多人都不曉得，重慶有很多洞子，地下的防空洞密密麻麻……”《火鍋英雄》一開(kāi)場(chǎng)如此介紹重慶。洞子火鍋，是這座山城獨(dú)具特色的奇觀之一，也是這個(gè)形式張揚(yáng)、火爆的故事的發(fā)生之地，它不同尋常的存在賦予了影片一種怪誕離奇的風(fēng)味。

　　外地人到重慶，都會(huì)深刻體會(huì)到那活色生香的“魔幻感”。城市依山而建錯(cuò)落有致，到處都是坡坡坎坎，你無(wú)法用東南西北去辨別具體的方位，也不要指望導(dǎo)航能準(zhǔn)確無(wú)誤地帶你到達(dá)目的地，很有可能它帶你去的地方是同一經(jīng)緯度的山上或山下。

　　這是一個(gè)把電梯用作交通工具的城市，2元一人次的皇冠大扶梯連接著菜園壩火車站和兩路口。你會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)路邊有座高數(shù)層的樓，里面什么都沒(méi)有，只有數(shù)不盡的樓梯，它不用來(lái)住人，只是方便大家上下山。

　　初來(lái)乍到的你可能有點(diǎn)蒙，為什么同一棟樓，平層進(jìn)來(lái)是三樓，七樓出去還是平層？在這座被譽(yù)為“小香港”的城市，極具現(xiàn)代化的高樓大廈競(jìng)相聳立，而那些年代久遠(yuǎn)的青磚瓦房也依舊歪歪斜斜地緊鄰其間，恣意坦然，毫不違和。在這個(gè)把詭異當(dāng)作日常的城市里，再出其不意的事件似乎也擁有了合法性。

　　十年前，山西人寧浩將他的故事置放在重慶，《瘋狂的石頭》讓他一飛沖天，也捧紅了黃渤。寧浩的厲害之處是抓住了這個(gè)城市的地貌精髓與幽默本質(zhì)，將它們編織進(jìn)故事中，成為情節(jié)動(dòng)力。比如開(kāi)場(chǎng)從過(guò)江索道上掉下的可樂(lè)罐，砸到從坡上滑行的寶馬車，開(kāi)啟了這個(gè)黑色荒誕的故事。

　　又如片尾，黑臉黃渤塞著面包被絕命追逐那場(chǎng)戲，當(dāng)鏡頭俯拍全景中這座環(huán)形立交橋時(shí)，真是讓人佩服這個(gè)不是重慶人的寧浩真會(huì)選景。

　　在《瘋狂的石頭》前后，也不乏許多影片到重慶選景拍攝。然而，《周漁的火車》（下圖）只是淪為不知名的場(chǎng)景，捧紅了“來(lái)雙揚(yáng)鴨脖子”的《生活秀》講述的是武漢的故事，王小帥的《我11》訴說(shuō)的是自己在貴州山區(qū)的童年往事，更不用提《變形金剛4》中一閃而過(guò)的仙女山鏡頭，大概也就是為當(dāng)?shù)囟噘u了幾套房子，多招攬了些游客。

　　與《瘋狂的石頭》時(shí)隔十年之后，中國(guó)銀幕終于殺出一部地道重慶味兒的影片《火鍋英雄》，它的英文片名Chongqing Hot Pot甚至更加直白、純粹。《瘋狂的石頭》讓重慶人民沾沾自喜了很多年，但是或多或少遺憾的是，這部影片沒(méi)有塑造一個(gè)真正具有代表性的重慶人形象，郭濤帶口音的重慶話叫人出戲，唯一說(shuō)著川話的王迅，他那段“別摸我”雖然搞笑，但沒(méi)有哪個(gè)地道重慶男人會(huì)講出那么嘰歪酸溜的話來(lái)。

　　《火鍋英雄》中三個(gè)重慶崽兒，不看別的，人物臺(tái)詞中地道言子兒的使用，每句話都出口成“臟”，這才是性格火爆、肝經(jīng)火旺的正宗重慶男娃兒。然而仍然遺憾的是，除了陳坤，秦昊（山東）和喻恩泰（江西）的重慶話還是會(huì)讓本地人出戲，中國(guó)影壇竟然湊不夠三個(gè)重慶籍的男明星演出一臺(tái)戲。

　　能寫(xiě)出這樣臺(tái)詞的編導(dǎo)必須是個(gè)地地道道的重慶崽兒。楊慶，名字中的慶字意喻著他的出生地。2009年，楊慶憑借自編自導(dǎo)的低成本黑色喜劇片《夜·店》初露頭角，這部尚不成熟但亦有驚喜的作品，類型工整，足以看出編導(dǎo)在故事層面認(rèn)真的功夫，以及對(duì)于封閉空間、多線索群戲、巧合與偶然性的偏好。

　　蟄伏七年，亮出第二部長(zhǎng)片《火鍋英雄》。無(wú)論是在題材（搶銀行）上的突破，對(duì)類型片的雜糅、掌控，還是導(dǎo)演迷影情懷的追求（諸如，銀河映像的《PTU》直接被印到許東的車身上），以及在視覺(jué)影像上的精工細(xì)作（比如雨戲的質(zhì)感），等等，這一切的努力都不負(fù)“誠(chéng)意制造”。

　　片頭引子這場(chǎng)搶劫戲，無(wú)論是人物形象設(shè)計(jì)，節(jié)奏的把控，還是氛圍的營(yíng)造，都可圈可點(diǎn)，面具的使用尤為出彩。劫匪老大的血性狠勁與年畫(huà)娃娃的微笑形成極具張力令人驚悚的反差，孫悟空、豬八戒的面具也都在其后的情節(jié)中起到相當(dāng)重要的作用。

　　然后，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，順著洞口隧道推進(jìn)“老同學(xué)”火鍋店，完成時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)移。就憑這一個(gè)鏡頭，也足見(jiàn)導(dǎo)演在整個(gè)影片敘事結(jié)構(gòu)布局上的用心程度。

　　然而，敗筆亦同樣刺眼，和當(dāng)下眾多國(guó)產(chǎn)片一樣，不用青春記憶懷舊梗似乎就不能好好講故事了。“沙坪壩草蜢”十幾年的友誼，能夠?yàn)榱诵值芑锷系渡较禄鸷�兩肋插刀的義氣，結(jié)果只因了于小惠的少女記憶和一封情書(shū)，才得以大爆發(fā)。影片前半程所鋪墊的多線索群戲，待到高潮之處，真正的幾個(gè)主角卻被綁在一旁觀戰(zhàn)，完全沒(méi)能參與到敘事中來(lái)，也實(shí)在有些泄氣。

　　好在《火鍋英雄》塑造出了立得住站得起的人物形象，劉波、許東、王平川這三個(gè)“沙坪壩草蜢”，淋漓盡致地詮釋出重慶袍哥人家“絕不拉稀擺帶”的匪氣與義氣，就算王平川這種平時(shí)唯唯諾諾的四眼兒，在關(guān)鍵時(shí)刻也絕對(duì)敢站出來(lái)掩護(hù)兄弟跑路。只有理解重慶人骨子里的這種江湖義氣，你才能夠明白劉波為什么最后要為了那封情書(shū)殺出一條血路。

　　曾經(jīng)的重慶是一個(gè)極具本土色彩的地方，說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)，多少是有些排外的，就像劉波從來(lái)不跟講普通話的女同學(xué)說(shuō)普通話，就像重慶人從來(lái)不承認(rèn)海底撈是正宗火鍋。重慶火鍋緣自碼頭纖夫的飲食，毛肚、黃喉這些便宜的下水，加辣椒、花椒、蔥姜蒜一煮，去腥除濕且飽腹。碼頭文化所成就的重慶草根文化，如火鍋一樣，熱氣喧騰、麻辣鮮香。

　　然而，世易時(shí)移，在輕軌四通八達(dá)的時(shí)代，過(guò)江索道不再是交通工具，而存留作景點(diǎn)供游客娛樂(lè)；更多的高樓拔地而起蠶食著最后一片吊腳樓；連重慶人也開(kāi)始講普通話，也不再習(xí)慣在沒(méi)有空調(diào)的暑日打著赤膊吃火鍋。在文明面前，江湖氣在邊緣化，逐漸淡出。

　　說(shuō)《火鍋英雄》是重慶版《老炮兒》也不為過(guò)。馮小剛的老炮兒是去年中國(guó)銀幕上最深入人心的形象之一，他的故事是全球化背景下老北京人的一闋悲歌。而《火鍋英雄》亦然，三個(gè)現(xiàn)實(shí)中的loser、屌絲，用一套即將沒(méi)落的江湖規(guī)則打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，重新確立了自身的意義與價(jià)值。面對(duì)轟轟烈烈的都市國(guó)際化浪潮，在大城市越來(lái)越雷同的當(dāng)下，或許這部影片也會(huì)成為重慶草根文化最后的挽歌。（彭可 影評(píng)人）