舊片“重生”，用AI技術(shù)守護“活”的記憶
“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七個瓜……”當熟悉的旋律響起，一群80后、90后觀眾仿佛回到了年少的時代。然而，看片流暢、4K高清畫質(zhì)等現(xiàn)代觀影感受又把這些“大孩子們”拉回了現(xiàn)實。
近年來，上海美術(shù)電影制片廠出品的《葫蘆兄弟》《小蝌蚪找媽媽》等經(jīng)典中國動畫以4K高清的畫質(zhì)陸續(xù)被搬上大銀幕。11月5日，《天書奇譚4K紀念版》也已在全國各大影院上映，不少網(wǎng)友看后紛紛感慨“爺青回”。現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)如何讓那些記憶中的經(jīng)典動畫以更加高清、流暢的方式“回”到幾十年后的今天？記者采訪相關(guān)專家，為大家揭開老動畫“煥然一新”背后的秘密。
給經(jīng)典影片開“美顏” 讓膠片動畫擁有4K畫質(zhì)
與現(xiàn)階段的數(shù)字技術(shù)不同，過去無論是電影還是動畫片，其存儲介質(zhì)主要是膠片。隨著時間的推移，膠片電影或者動畫會出現(xiàn)褪色、閃爍、抖動、斑點磨損等情況，清晰度也會大打折扣。
在我國，經(jīng)典膠片電影和動畫的修復(fù)工作早已開始進行。但由于4K修復(fù)難度系數(shù)較高，完成修復(fù)的電影相對較少。據(jù)統(tǒng)計，2006年到2021年1月期間，中國電影資料館已完成525部電影的2K修復(fù)，但4K修復(fù)則只有15部。
隨著深度學(xué)習(xí)和AI算法的興起，“老片”修復(fù)逐漸從人工轉(zhuǎn)向了人工+智能的修復(fù)模式。火山引擎多媒體實驗室研究員趙世杰在接受記者采訪時表示，以往動畫修復(fù)師會逐幀對膠片進行拼接修補，去掉膠片上的臟點、劃痕、抖動等，讓畫面更干凈，但諸如分辨率、流暢度等質(zhì)量問題依舊無法解決。如果說傳統(tǒng)的修復(fù)方法是“錦上添花”，那么AI技術(shù)在進行修復(fù)時就是“無中生有”。通過填充畫面缺少的細節(jié)，效率更高、手段更豐富，為動畫修復(fù)提供了更多可能。
趙世杰表示，一個完整的“老片”修復(fù)過程包括三個環(huán)節(jié)：首先，對膠片物理清洗和修復(fù)以及重新掃描數(shù)字化；其次，對影片進行AI算法修復(fù)；最后，使用人工對算法部分遺留問題精細調(diào)整。
“AI算法修復(fù)是核心環(huán)節(jié)。”趙世杰介紹，這其中包括兩大步驟，分別是質(zhì)量分析和算法修復(fù)。通過算法分析對老電影的清晰度、提升流暢度、色彩增強、瑕疵等維度上給出評分后，再根據(jù)分析結(jié)果分別進行算法修復(fù)。“通過AI算法對老動畫進行4K修復(fù)，最顯著的變化是提高了效率，一旦算法方案確定，機器每秒可以處理成千上萬幀，而提升‘老片’的分辨率、清晰度和流暢度，這些都是AI修復(fù)的‘獨門絕技’。”
“修舊如舊” AI技術(shù)重現(xiàn)東方動畫之美
熟悉經(jīng)典動畫影片的讀者都知道，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等諸多動畫片是為數(shù)不多的中國水墨動畫，在國內(nèi)外屢獲贊譽。技術(shù)賦能，傳統(tǒng)動畫翻新，如何不“誤傷”其原汁原味的東方動畫之美，且保留其中蘊含的人文價值？
“經(jīng)典動畫修復(fù)的難度之一在于如何在數(shù)字化修復(fù)的同時保持其風(fēng)韻，這既是對動畫作品精神內(nèi)核的發(fā)揚，也是對經(jīng)典作品的二度創(chuàng)作。”南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院副院長薛峰告訴記者，從嚴格意義上來說，這種二度創(chuàng)作不是大規(guī)模創(chuàng)造，而是使它更符合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣。得益于先進數(shù)字化手段，老電影的修復(fù)空間是很大的，但如果單純依靠技術(shù)，盲目對老電影的色彩、清晰度等進行提升，很可能讓經(jīng)典電影失去原本的質(zhì)感。“人們對經(jīng)典動畫有著珍貴的集體記憶，因此老電影修復(fù)不能跳脫既定模式太多，否則就會與集體記憶產(chǎn)生斷裂。”
對此，趙世杰坦言，想要4K修復(fù)“修舊如舊”的確是一個較大的挑戰(zhàn)。“這么多的經(jīng)典動畫片，沒有一個統(tǒng)一的算法能夠保證，而需要我們和片方的藝術(shù)老師保持溝通和交流，聽取他們對修復(fù)效果的建議，對算法修復(fù)效果持續(xù)調(diào)整優(yōu)化。”
趙世杰進一步解釋，一方面，制作方需要對算法做一些優(yōu)化，比如在修復(fù)《葫蘆兄弟》的過程中，算法會先識別出水墨畫區(qū)域和剪紙區(qū)域，對剪紙區(qū)域提升清晰度和銳度，對水墨畫區(qū)域保留原有的水墨模糊效果。另一方面，AI技術(shù)還無法完全代替人工，在算法修復(fù)之后，制作方會引入一些有藝術(shù)背景的設(shè)計師進行人工輔助判斷，對小部分算法難以判斷、處理的部分進行修正，保證最終的修復(fù)效果。
記者了解到，火山引擎多媒體實驗室正在修復(fù)《西游記》《大鬧天宮》《阿凡提》等經(jīng)典動畫電影，有望在元旦上線。
“新瓶”如何裝“舊酒” 數(shù)字技術(shù)跨越代際鴻溝
AI技術(shù)下的4K修復(fù)并不僅僅是簡單的“老片”修復(fù)，對中國動畫而言，更是給予中國傳統(tǒng)文化IP新的生命力。薛峰認為，中國美術(shù)電影是不可再生資源，是商業(yè)片席卷年代里的一股清流。“經(jīng)典電影的數(shù)字修復(fù)是以中國動畫學(xué)派為中心，對當代社會的一次民族文化洗禮。一系列經(jīng)典電影的再現(xiàn)，實際上也帶動了傳統(tǒng)IP的復(fù)活。孫悟空、鐵扇公主等傳統(tǒng)IP正不斷煥發(fā)新生，成為新一輪故事的主角。”在薛峰看來，老膠片電影的“重生”，其整個市場化過程是一種集體教育、群體廣譜的方式。它的屬性是多元的，既是一種文化產(chǎn)品的再現(xiàn)，同時也能夠獲得新一波市場的青睞。
“老電影的數(shù)字修復(fù)所帶來的擴散作用是巨大的，它對社會和文化現(xiàn)象有著許多積極效應(yīng)。”薛峰介紹，中國電影市場與國外電影市場的最大區(qū)別在于，中國在上世紀70-90年代發(fā)展格局變化較大，在文化IP，特別是動畫領(lǐng)域美術(shù)片IP的傳承方面，并沒有像日本、比利時等國家一樣有著連續(xù)不斷的傳播。因此，經(jīng)典電影的數(shù)字修復(fù)是一種有效途徑，它將原本斷裂的、存在于不同代際間的記憶連接起來，彌補了這些斷層，從而進行新的文化產(chǎn)業(yè)鏈重構(gòu)。
除了修復(fù)老動畫、老電影外，近年來，越來越多的手機軟件都擁有修復(fù)老照片、老視頻的功能。趙世杰表示：“當前，技術(shù)已然成熟，各視頻平臺也正在開放修復(fù)入口，為普通用戶免費提供AI修復(fù)支持，并對有史料價值的歷史影像，進行免費修復(fù)，讓公眾珍藏的視頻作品舊貌換新顏。此外，‘老片’修復(fù)中的部分基礎(chǔ)功能已經(jīng)開放，供用戶免費使用。”
“未來，我們完全可以期待VR、AR等技術(shù)在4K或者8K上視頻修復(fù)的應(yīng)用，那時，對于80后、90后來說，或許真的能和孩子們一起‘圍觀’孫悟空大鬧天宮、和葫蘆娃一起救爺爺、陪伴沉香一起救母，這種沉浸式體驗將能更好地守護我們的記憶，也可以和孩子們有更多的話題，和他們一起分享父輩小時候的歡樂時光。我想，這也是科技賦予人文價值的美妙體現(xiàn)。”趙世杰說。
