成為金錢的奴隸，影視作品就會(huì)沒了靈魂
不可否認(rèn)，大量資金的注入對(duì)文藝繁榮發(fā)展有著巨大的推動(dòng)作用。本來，這是一件好事，但遺憾的是，一些企業(yè)家輕浮跨界，低俗、庸俗、媚俗之風(fēng)有所抬頭，“流量明星”大行其道、天價(jià)片酬不斷攀漲、“神劇”泛濫、爛片霸屏......在利益驅(qū)使下，個(gè)別文藝工作者偏離了正確的價(jià)值觀，放棄了社會(huì)責(zé)任，讓影視作品失去了靈魂。
固然，影視作品的創(chuàng)作不能缺少金錢。但影視作品不應(yīng)該成為投資商眼中的一塊“地皮”，蓋什么房子，如何設(shè)計(jì)，以什么為賣點(diǎn)，誰(shuí)出錢誰(shuí)說了算。
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，文藝不能成為市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。擲地有聲的話語(yǔ)切中時(shí)弊，更回應(yīng)了人民的心聲。為什么一個(gè)時(shí)期老百姓對(duì)文藝的問題反應(yīng)這么集中和突出，是因?yàn)橛幸恍┪乃嚬ぷ髡撸x開了人民的需要，唯市場(chǎng)馬首是瞻，甚至被資本所綁架，“一味追逐市場(chǎng)和沾滿銅臭味”，如此創(chuàng)作出的作品必然成為了“無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”。
“在發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，許多文化產(chǎn)品要通過市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)價(jià)值，當(dāng)然不能完全不考慮經(jīng)濟(jì)效益。然而，同社會(huì)效益相比，經(jīng)濟(jì)效益是第二位的，當(dāng)兩個(gè)效益、兩種價(jià)值發(fā)生矛盾時(shí)，經(jīng)濟(jì)效益要服從社會(huì)效益，市場(chǎng)價(jià)值要服從社會(huì)價(jià)值。”這是習(xí)總書記對(duì)當(dāng)代文藝工作定下的衡量標(biāo)準(zhǔn)，哪個(gè)效益是第一位的，哪個(gè)價(jià)值更重要，顯而易見。
文藝作品是商品，但它首先是承擔(dān)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域?qū)?guó)家主流價(jià)值觀的傳播。離開這一點(diǎn)，任何一個(gè)國(guó)家和民族，都不會(huì)允許你為所欲為。
當(dāng)然從根本上解決這個(gè)問題，必須需要法律和制度。對(duì)于那些有錢就任性，執(zhí)意拍攝與主流價(jià)值觀格格不入作品的，政府要堅(jiān)決管。對(duì)于那些臺(tái)上火得很，臺(tái)下吸毒嫖娼，劣跡斑斑，那些動(dòng)輒要高價(jià)，前呼后擁耍大牌的，政府就應(yīng)該堅(jiān)決采取措施。
在文化市場(chǎng)漸趨理性的情況下，人們對(duì)那些以資本作領(lǐng)帥，純粹以吸人眼球賺收視率的做法，漸漸由反感開始避而遠(yuǎn)之。熱鬧之后，社會(huì)冷靜下來，人們漸漸發(fā)現(xiàn)，還是那些有思想有靈魂的作品，能夠給人以教育和啟發(fā)。投資商和文藝工作者，只有把眼光放在如何做好有思想高度的作品上，才能長(zhǎng)久地、真正有效地占領(lǐng)市場(chǎng)，才能造福社會(huì)，贏得人民的喜愛。因?yàn)檫@樣的作品給老百姓的不是低俗的娛樂，而是流淌著人民的情感，感受著人民的冷暖，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，這樣的作品與人民的心是相通的，因?yàn)樗且匀嗣駷橹行牡摹＃ㄗ髡哧愊攘x，文藝評(píng)論家、《解放軍報(bào)》文藝部原主任）
