80年前的5月，在延安這片熱土，人民的文藝之花次第開放。

　　“我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的”。

　　1942年5月，毛澤東同志主持召開延安文藝座談會，鮮明指出文藝要為最廣大的人民大眾服務。

　　延安文藝座談會校準了革命文藝的創作方向，激發了文藝工作者的創作熱情，開啟了人民文藝的新紀元。

　　黨的十八大以來，我國文藝事業呈現出繁榮發展的蓬勃景象。

　　“人民是文藝創作的源頭活水”。2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上引述毛澤東同志的話指出，文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。

　　“文藝為人民”，這一理念一脈相承，是歷史的回響，也是時代的命題。

　　1943年2月4日，農歷大年三十，延安文藝座談會后的第一個除夕。

　　延安南門外的廣場上，幾十支文藝團體競相表演，一派歡樂氣氛。魯迅藝術學院150人組成的“魯藝秧歌隊”演出的《擁軍秧歌》等節目引起轟動。

　　這些節目運用民間流行的“踢場子”“推小車”“跑旱船”“挑花籃”等形式，突出擁軍優屬、大生產運動的主題，讓人耳目一新。

　　延安的老鄉們看了魯藝的新秧歌，豎起大拇指說：“魯藝家。”這話像“老張家”“老李家”的稱呼一樣，是一種很親切的表達。魯藝院長周揚高興地說：“魯藝家……多親昵的稱呼！”

　　人民對精神文化生活的需求時時刻刻都存在。

　　2014年召開的文藝工作座談會上，習近平總書記指出，“物質需求是第一位的，吃上飯是最主要的，所以說‘民以食為天’。但是，這并不是說人民對精神文化生活的需求就是可有可無的。”

　　一場文藝演出、四名演員、三位觀眾，越劇《十八相送》、薩克斯獨奏《北京的金山上》、歌曲《洪湖水浪打浪》，老人們看得津津有味……在浙江舟山的一些偏遠小島上，這樣的演出幾乎每個月都有。

　　志愿服務隊的演員們常年奔走在小島間，給留守老人們送去溫暖，以文藝之美為老人們帶去生活之樂。

　　如今，隨著人民生活水平不斷提高，人民對包括文藝作品在內的文化產品的質量、品位、風格等的要求也更高了。

　　黨的十八大以來，我國350余支文藝志愿者服務隊，深入400多個地市、區縣，累計培訓基層文藝骨干20余萬人；600多名文藝志愿者赴832個國家級貧困縣，為200多萬名中小學生提供藝術指導和美育教育……

　　以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把為人民服務作為文藝工作者的天職。

　　2017年11月，習近平總書記在給內蒙古自治區蘇尼特右旗烏蘭牧騎隊員們的回信中深情寫道：“烏蘭牧騎的長盛不衰表明，人民需要藝術，藝術也需要人民。”

　　文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本的方法是扎根人民。

　　作家路遙一心撲在廣闊的大地上，深刻感知人民在改革開放進程中的所思所想。他創作的長篇小說《平凡的世界》，累計銷量已超過2000萬冊，成為勵志經典。 習近平總書記多次肯定和贊揚路遙及其作品，勉勵廣大文藝工作者要走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲。

　　近些年，“深入生活、扎根人民”已經成為文藝工作者的創作日常。

　　深情回望脫貧攻堅的崢嶸歷程，對準擺脫貧困和戰勝貧困的火熱生活，聚焦農民群體艱苦奮斗、久久為功的奮斗精神和進取精神……《我和我的家鄉》《山海情》等影視劇叫好又叫座。

　　2021年初，一部講述在福建對口幫扶下，寧夏西海固人民易地搬遷至閩寧鎮，把“干沙灘”變成“金沙灘”奮斗故事的電視劇《山海情》備受追捧。

　　《山海情》的題材、人物甚至很多情節段落都來源于真實原型。林占熺是一位農業技術專家，他的故事在電視劇《山海情》中得到生動再現。

　　在第三次“一帶一路”建設座談會上，談及向沿線國家介紹我國的菌草技術時，習近平總書記說：“我就派《山海情》里的那個林占熺去了。”這個細節引發許多網友共鳴：“我和總書記追了一樣的劇！”

　　將創作的聚光燈對準千千萬萬人民大眾，文藝之樹才能永葆常青。

　　舉世矚目的北京冬奧會開幕式上，各行各業的普通人成為了主角；拿著工具的進城務工者、手握圖紙的建設者、正在敬禮的戰士，在中國共產黨歷史展覽館廣場上，漢白玉雕塑為人民塑像、為時代抒情；慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《偉大征程》，“人民至上”的理念貫穿始終……

　　走進生活深處、在人民中體悟生活本質、吃透生活底蘊……新時代，文藝工作者不斷書寫新的文藝經典。

　　走近人民，學習群眾語言，與人民的思想感情打成一片……延安文藝座談會后，文藝工作者的感情起了變化，文藝觀發生了根本轉變。

　　文藝不僅需要人民，更要熱愛人民。

　　“如果不愛人民，那就談不上為人民創作。”給內蒙古烏蘭牧騎隊員、中央美院老教授、中國戲曲學院師生回信，給耄耋之年入黨的電影表演藝術家牛犇寫信，看望參加全國政協會議的文藝界社科界委員……習近平總書記始終強調廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向，把人民放在心中最高位置。

　　有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創作的命運。

　　江蘇省連云港市開山島民兵哨所原所長王繼才與妻子王仕花32年堅守邊陲小島，經歷了常人無法想象的孤獨和風雨。他們無怨無悔地堅守和付出，在平凡的崗位上書寫了不平凡的人生華章。

　　改編自王繼才真實事跡的電影《守島人》，斬獲中國電影金雞獎最佳故事片。

　　“我們要用王繼才的精神來拍王繼才。”拍攝歷時半年多，《守島人》創作團隊經歷臺風、暴曬、被礁石磕出血，但大家始終干勁十足。

　　影片上映后，觀眾見面會上一位女士含著眼淚對創作團隊說：“謝謝你們，我是一個普通的環衛工人，我在電影中看到了王繼才的堅守，也看到了自己的影子。我們這樣的普通人能夠被電影記錄、被時代記住，我很感動。”

　　“文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛。這是唯一正確的道路，也是作家藝術家最大的幸福。”

　　工作在文學、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術、攝影、書法、曲藝、雜技以及民間文藝、群眾文藝等各領域的文藝工作者，熱愛人民，歌頌人民。

　　文藝的百花園永遠為人民綻放。

　　習近平總書記引用毛澤東同志的話指出，“在過了幾十年之后來看中國人民民主革命的勝利，就會使人們感覺那好像只是一出長劇的一個短小的序幕。劇是必須從序幕開始的，但序幕還不是高潮。”

　　拉開序幕的歷史長劇，正漸入佳境。

　　中國文藝事業也是如此。

　　堅持文藝為人民，廣大文藝工作者將創作出更多無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的優秀作品。復興之路上，必將有更加壯麗多彩的文藝風景。