作者：吳川淮（陜西省藝術(shù)研究院副研究員）

　　“無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口齒噙香對(duì)月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心？一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。”這是曹雪芹寫的一首《詠菊》的詩(shī)，借菊抒懷，表達(dá)了自己的孤傲不俗之氣。

　　菊花圖扇（中國(guó)畫） 惲壽平

　　詠菊和畫菊是歷代文人墨客吟詠、繪畫的永恒主題。托物明志，借菊寫心，菊花在他們的筆下，是一叢叢的生靈，也是文人自我精神的寫照。

　　《御定佩文齋廣群芳譜·卷四十八》對(duì)菊花的名稱就有十種：“一名治蘚，一名日精，一名節(jié)花，一名傅公，一名周盈，一名延年，一名更生，一名陰成，一名朱嬴，一名帝女花。”在古人的文獻(xiàn)里最早的“菊”字的寫法并不同，而是“蘜”“鞠”。《禮記·月令》說(shuō)：“季秋之月，鞠有黃華。”《爾雅·釋草》：“蘜，治蘠也。”晉郭璞注：“今之秋華菊。”《初學(xué)記·卷二七》引晉周處《風(fēng)土記》曰：“日精、治蘠，皆菊之花莖別名也。”宋陸佃《埤雅》云：“菊，本作蘜，從鞠。蘜，窮也。”其言中秋之后，各類花卉已開盡，而菊花是一年四季所開的最后之花。

　　歷代文人所看重的是菊的“凌霜之志”，而自古迄今文人在繪畫中所要表現(xiàn)的就是菊花的這種意態(tài)與精神。對(duì)于菊花所賦予的精神意蘊(yùn)也是不同的，儒家所崇尚的君子之德，道家所推崇的隱逸之風(fēng)，普通人所追求的健康長(zhǎng)壽，都是借菊花之態(tài)而抒自我之追求。菊花一旦畫在紙面上，就有了不同的意趣，它已經(jīng)不是普通的花卉，而是君子之花、隱逸之花、長(zhǎng)壽之花。

　　菊香（中國(guó)畫） 喬宜男

　　最早賦予菊花精神者，古代有三個(gè)重要的人物：屈原、陶淵明、鐘會(huì)。屈原借菊花寄托理想，體現(xiàn)菊花純潔與高古。《楚辭》：“春蘭兮秋菊，長(zhǎng)無(wú)絕兮終古。”體現(xiàn)自己潔身自好、不隨流俗的品德節(jié)操。陶淵明對(duì)于菊花，有一種復(fù)雜的心態(tài)，一方面與屈原共同的是把菊花比作為一種“君子”，與自己的精神相契，在《和郭主簿》詩(shī)中贊美菊：“芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。”歷代所畫陶淵明，都離不開菊花相伴。同時(shí)，陶淵明歸隱之后的田園生活也是以菊相伴，種菊、賞菊、詠菊，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。菊與人同，人以菊在，高潔淡泊、孤傲隱逸。三國(guó)的鐘會(huì)，在羅貫中筆下是一個(gè)武將，但他其實(shí)是一個(gè)文人，他的《菊花賦》對(duì)菊花所賦予的精神描述應(yīng)該最為全面：“故夫菊有五美焉：圓花高懸，準(zhǔn)天極也；純黃不雜，后土色也；早植晚登，君子德也；冒霜吐穎，象勁直也；流中輕體，神仙食也。”“五美”之中，除了對(duì)君子隱逸養(yǎng)生提及之外，更增加了“準(zhǔn)天極也，純黃不雜”的王者之氣。而到了周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》之所謂“菊，花之隱逸者也”，則僅僅只說(shuō)了菊花精神的一個(gè)方面，菊花與蓮花，同為古人審美情境中的“君子之花”。

　　菊竹立幅（中國(guó)畫） 方薰

　　正因?yàn)樵谥袊?guó)文化中菊花很早就被賦予了濃濃的文化之氣，畫菊也成為一種傳統(tǒng)，延續(xù)了千年以上。唐宋時(shí)期，黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、朱紹宗等名家也都是畫菊高手，但都以工筆見(jiàn)勝，《宣和畫譜》記載，黃筌《寒菊蜀禽圖》，畫得十分精美。宋末元初的鄭思肖，以善畫蘭花著稱，其父號(hào)“菊山”，鄭思肖自號(hào)“菊山后人”，承其父志。他畫蘭亦畫菊，曾有詩(shī)：“花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣無(wú)窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。”成為古代詠菊中的名篇。元代趙彝齋、李昭、柯九思、王若木、蘇明遠(yuǎn)、盛雪蓬、朱樗仙諸逸士也是畫菊高手。元代之后，文人畫家多以寫意取代唐宋所沿襲的工筆，另開新局，明代畫菊是以吳門畫派的陳淳和王榖祥為代表，陳淳《菊石圖》和王榖祥《翠竹黃花圖》都以菊為題材。徐渭，以大寫意畫菊擅長(zhǎng)，干濕濃淡，出神入化，既把菊花的冷峻突傲，獨(dú)立自善的情態(tài)表現(xiàn)生動(dòng)，又把菊花自身的和野逸之氣表現(xiàn)得透徹淋漓。清初惲壽平以“色暈水染”之法畫菊花，兼工帶寫，打破多年傳統(tǒng)，自然而神態(tài)微妙。清季以來(lái)石濤、朱耷、任伯年、奚岡、惲壽平、鄭板橋、趙之謙、蒲華、虛谷、高鳳翰、徐玟、鄒一桂，以及“揚(yáng)州八怪”的羅聘、李方膺、李鱓、邊壽民、金農(nóng)等在畫菊的一項(xiàng)上都各擅勝場(chǎng)，皆占一格，其后，吳昌碩金石筆法，齊白石溫潤(rùn)蘊(yùn)藉，潘天壽空間構(gòu)圖，李苦禪濃筆帶染，林風(fēng)眠中西融合，婁師白恬淡雅致。此外，還有陳師曾、張大千、王一亭、諸樂(lè)三、吳茀之、馮超然、符鐵年、汪慎生、陳之佛等近代名家，都各得其法。當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作也是突飛猛進(jìn)，沉浸傳統(tǒng)而出新意，新氣象新意象迭出，如吳悅石、張立辰、郭石夫、喬宜男等。

　　墨花九段圖（局部）（中國(guó)畫） 徐渭

　　對(duì)菊花畫法的總結(jié)，傳統(tǒng)中最為全面的是《芥子園畫譜》，集當(dāng)時(shí)名畫家沈心友、王概、王蓍、王臬之經(jīng)驗(yàn)，但以現(xiàn)代眼光來(lái)看，他們總結(jié)的甚為精彩，但在表現(xiàn)上并沒(méi)有達(dá)到當(dāng)代花鳥畫的表現(xiàn)的程度與境界。菊花作為草本花卉，有標(biāo)準(zhǔn)菊、盆栽菊、懸崖菊、金錢菊等，顏色有白、綠、黃、紅、紫等，其形態(tài)有球形，有盤形，花頭有平頂長(zhǎng)瓣花、高頂攢瓣花，有含蕊、將放、初放、全放、殘放等幾個(gè)花期。花瓣有尖瓣、團(tuán)瓣、折瓣、細(xì)瓣、卷瓣，形態(tài)有正面、側(cè)面、背面、上仰、下俯等。畫家畫菊，無(wú)論工筆還是寫意，都要在有力、有神、有筆、有墨中表現(xiàn)其神態(tài)。書法的中鋒用筆，畫面的透視關(guān)系，都是表現(xiàn)菊花精神意蘊(yùn)的關(guān)鍵，寄性情于有無(wú)虛實(shí)之間，將不同時(shí)段、不同形態(tài)的菊花賦予一種生命蓬勃的意境之中。唐代張彥遠(yuǎn)論吳道子畫：“意在筆先，畫盡意在，雖筆不周而意周也。”明代高濂說(shuō)：“士林中能作隸家畫品，全在用神氣生動(dòng)為法，不求物趣，以得天趣為高。”清代惲壽平說(shuō)：“今人用心在有筆墨處，古人用心在無(wú)筆墨處，倘能于筆墨不到處觀古人用心，庶幾擬議神明，進(jìn)乎技已。”這些古人對(duì)于繪畫筆墨的論述，依然是畫菊包括一切花鳥畫之準(zhǔn)則與經(jīng)驗(yàn)。古人認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家要具備才、膽、識(shí)、力，但對(duì)于事物的認(rèn)識(shí)上，要具備理、事、情三方面的把握權(quán)衡，“合而為作者之文章”（葉燮《原詩(shī)》）。對(duì)于畫菊之道來(lái)說(shuō)，也有其獨(dú)到的道理。

　　王原祁藝菊?qǐng)D像卷（中國(guó)畫） 禹之鼎

　　“不是花中偏愛(ài)菊，此花開盡更無(wú)花”（元稹詩(shī)）。“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”（杜牧詩(shī)）。古人在眾多的花卉中選擇了梅、蘭、竹、菊四種作為“花之君子”，而菊花又以其特殊的形態(tài)，成為文人詩(shī)歌繪畫中吟詠和描述的對(duì)象。“外師造化，中得心源。”菊花是花，但它更給予了人們的情懷寄托，文學(xué)家與畫家要去共同構(gòu)筑一幅精神的圖畫。

　　《紅樓夢(mèng)》中薛寶釵這個(gè)文學(xué)人物也作了一首《畫菊》詩(shī)：“詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。”這本身也是曹雪芹的詩(shī)，說(shuō)薛寶釵詩(shī)后戲筆畫菊，乃乘一時(shí)之逸興不經(jīng)意所作，“潑墨”“攢花”都是畫菊畫法的經(jīng)典詞匯。

　　中國(guó)人對(duì)菊花的欣賞，也有一個(gè)長(zhǎng)期積淀的過(guò)程，詩(shī)人對(duì)菊花的激情詠懷，文人對(duì)菊花的靜默描述，畫家對(duì)菊花的生動(dòng)描繪，都呈現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)美的深深追求。美感是人的心理能量與文化因素互為因果的關(guān)系，興之所至，物我兩忘，心我化一，情鑄其間，審美在長(zhǎng)時(shí)間延宕，在空間中緩沖，審美成為了不含欲望或者較少欲望的一種快感的過(guò)程，在靜默的觀賞之中體味著“此在”的豐盈與虛淡，這就是東方審美特有的心態(tài)，也是由古及今以菊花為主題所帶來(lái)的不同的文化現(xiàn)象的歸結(jié)。