中國戲曲危機？ 兩岸四地業(yè)界“不信東風(fēng)喚不回”

　　“中國的戲曲藝術(shù)是有生命的，否則不會傳承幾百年，但戲曲不能越演越老，越演觀眾越少，臺下坐的都是白頭人。”香港劇作家何冀平21日在此間說，戲曲應(yīng)該面向青年面向未來，擁有生機勃勃的青春生命。

　　戲曲曾經(jīng)是傳統(tǒng)中國社會的主要文化娛樂形式，是大多數(shù)老百姓日常生活的樂趣。20、21世紀，隨著話劇出現(xiàn)，電影電視發(fā)明，音樂、網(wǎng)絡(luò)流行等，戲曲開始面臨前所未有的沖擊。

　　有數(shù)據(jù)顯示，中國戲曲劇種以每年消亡一至兩個的速度迅速萎縮，過去全國戲曲劇種368個，到2006年降至267個，而且一半沒有音像紀錄，“戲曲危機”出現(xiàn)了。

　　“兩岸四地中國戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展?北京論壇”21日在此間舉行，來自港澳臺和內(nèi)地的百余位戲曲藝術(shù)界人士相聚一堂，應(yīng)對戲曲發(fā)展難題，為這一藝術(shù)之青春“喚東風(fēng)”。

　　論壇觀點一：回歸文學(xué)創(chuàng)作。

　　在戲曲走向繁榮之初，就產(chǎn)生了誰是戲曲關(guān)鍵環(huán)節(jié)的爭論，作家還是演員？文本還是舞臺？首都師范大學(xué)文學(xué)院教授張燕瑾認為，如今京劇面臨的問題是遠離了文學(xué)，文人與藝人，文本與演出的二元分離。她認為，新的受眾要求新的京劇，有了好的劇本，舞臺上才會演出好戲。所以，新時代的京劇，應(yīng)當(dāng)文學(xué)與表演并重，二者合則雙美，離則兩傷。文學(xué)是一切藝術(shù)的靈魂，京劇的振興，期待文學(xué)的介入，京劇應(yīng)當(dāng)回歸文學(xué)家族。