《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術大展》20日在濟南開展，圖為香港藝術家冼紈作品《波浪之零》，作品將繪有白色水紋的白絹，以波浪形式掛在天花板。 黃品璇 攝
《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術大展》20日在濟南開展，圖為香港藝術家梁棟材作品《乾坤（二十）》。山東博物館供圖
《白線的張力——現(xiàn)代水墨藝術大展》20日在濟南開展，展覽匯聚了劉國松、梁棟材、白海等兩岸三地34位藝術家的160幅現(xiàn)代水墨藝術作品，以不同的技法和藝術語言演繹出各式的“白線”，表現(xiàn)出各自獨特的“白線的張力”，展示了中國水墨畫的新境界。
記者在展會現(xiàn)場看到，開展當天有近千名市民參觀展覽，參觀者或在畫前凝思，或相互探討繪畫技法，或用相機、手機拍下大師作品。參展藝術家以不同的技法和藝術語言演繹出各式的“白線”，表現(xiàn)出各自獨特的“白線的張力”，大陸藝術家白海以細密如織的“白線”把霧凇雪景表現(xiàn)的精致入微；香港藝術家梁棟材讓“白線”如閃電、如狂風一般在畫面掠過，顯示其張力；臺灣女藝術家連瑜的白線如行云流水，朦朧而含蓄……
“這幅畫看不到完整的形，近乎抽象，但黑白線條相輔相成。欣賞這幅畫，我建議你們不去找山峰，而是看點、線、面等形式元素，這些元素形成了某種意境。”在為山東工藝美術學院學生做現(xiàn)場導賞時，中國美術家協(xié)會會員、北宗山水畫研究會會長董萍實如此建議他們欣賞臺灣畫家羅志英的畫作《空谷》。
水墨藝術是中國傳統(tǒng)文化藝術的精髓，然而隨著時代的變遷，人們審美需求的不斷變化，促使著水墨藝術尋求保持生命力的發(fā)展之路。
“中國畫家受老莊思想影響比較大，但是老莊思想的中心思想——陰陽二元論在傳統(tǒng)的文人畫中沒有表現(xiàn)出來，用筆畫出來的線條都是黑的，都是陰線，國外的藝術評論家常常稱中國畫是陰性繪畫。我們覺得水墨畫中還應該有白線，所以大家想盡辦法白線加入到中國畫里面。”被譽為“臺灣現(xiàn)代水墨畫之父”的劉國松說，中國畫畫人物有“十八描”，畫山水有“三十六皴”，但是元朝以后，一直到民國，沒有發(fā)明一個皴法；而今天參展的畫家，每一個人的風格都不一樣，每個人都有自己的表現(xiàn)技法，創(chuàng)造出各具魅力的“白線”藝術。他認為，畫家如果能從文人畫狹隘的、封建的筆墨觀中解放出來，中國水墨畫發(fā)展將海闊天空。
在中國大陸、臺灣和香港有很多藝術家致力于對傳統(tǒng)水墨藝術的開拓與創(chuàng)新。中國美術家協(xié)會會員董萍實認為，兩岸三地畫家現(xiàn)代水墨畫作品聯(lián)展，為藝術創(chuàng)作者提供了學習、交流的機會，有利于畫家進行深入的交流，溝通創(chuàng)作理念，共同促進中國水墨畫的發(fā)展。(完)
