卡爾吉特設計的習慣是由內而外，先設計內容，然后設計外部建筑。不要讓人感到珍寶和人有距離，不要太高深，要讓走出來的人，人人愛玉。“通俗易懂，生動有趣，回味無窮”，這是館方的希望。
旅途從等候區開始。這里將出現上海城隍廟以及臺北的玉交易市場現況，還有采玉、雕玉的畫面，讓人從身邊開始感受玉。連接一樓與二樓的是一條長約40米左右的 “五德長廊”，看過8個燈箱的畫面，便領略了玉和城市的關系，知道了從玉品，到人品，再到城市的品格，是可以融合在一起的。
這是一條坡道，走過去，不知不覺就上了二樓。
二樓是主展區。時空劇場……女媧補天，全息科技……震旦博物館收藏的各時代玉器，珍貴藏品……巨大的玉雕杰作，古器物學……料工形紋。思路是由遠而近，先看歷史，后看今天。感覺是由陌生而親切，先是通過科技手段來看，后來才看到真品，最后允許觀眾零距離觸摸。
真品之一是一件堪稱國寶的玉雕。名曰“攀登珠穆朗瑪峰”。是一塊大型優質密玉雕制而成，重達2.5噸。自1959年至1962年，由上海13位玉雕藝術家歷時3年半完成。以傳統玉雕的技術和中國畫散點透視法表現現代題材。把39位登山運動員用登山繩串在一起，攀、登、拉等動態造型表現了運動員的英姿。 105座山峰，變幻的云海，利用天然玉石裂縫設計的峭壁、險峰，冰天雪地的險境，展現得恰到好處。
傳說當時周總理在玉雕面前觀賞了很久，囑咐說：“此是國寶，好好保存。”
2008年北京奧運會的金鑲玉獎牌，也作為玉石真品展示。而可以“零距離觸摸”的，將是一塊玉璞。它向人們展示玉石是如何被包裹在巖石的外皮里，然后經過匠人的勞動才得以將美麗的面目展現于人世。手撫粗糙的巖石，也許因此會產生很多感想。
二層樓、坡道、L形平面，這是設計團隊對于建筑的預想。他們將展館設計成為L形。不為別的，是因為“L”是儒家思想“禮”拼音的頭一個字母。寓意中國是“禮儀之邦”，而玉器則是“禮”非常重要的器件。
入口在一樓，出口在二樓。這是因為，震旦館正好在高架步道邊上。二樓的出口，方便了觀眾。
這個展館非常樸素，宛如璞玉的外表，而展覽的內容，才是內部真正的美玉。
最后需要決定的是展館的雕塑，這也是展館的一眼就能看到的獨一無二的標記。最初，他們設計了一個巨大的，雕有獅子紐的印章。獅子印是棕黃色的，讓人想到比黃金還貴重的田黃。但是，這個設計一直沒能讓人滿意。他們想到了小玉神人。雖然玉神人真的很小，可是它來自那個遠古的時代，也是玉石雕刻的源頭。他們親手觸摸過它，因此而產生的“愛的震撼”一直留在回憶之中。他們希望將這樣的震撼帶給所有的人。
最高處站立兩個6米高臉向外側的玉神人，這是震旦館藏真品的近百倍的放大。它們代表展館歡迎四處來的客人。
邢福麟給我們看看他自己的生活。正如他和王駿新不用語言交流設計感想，他想用圖片展示自己的內心。他畫老家馬來西亞門口的景色，那里有綠色的草和樹，也有家的溫暖。還有盤子里的兩個雞蛋，是他媽媽記得他的生日給他煮的。用紅筆畫上了兩顆心。他也畫在上海第一個居住地的紀念。從臺北過來，他在膠州路上一間小屋住了不短的日子，他畫壁爐，畫寵物兔子，畫他在那里生活的一切。他說，在這樣的弄堂里，特別有心情做一些事情。女同事搶過話頭：“他最戀舊啦，連布置這個工作室也是。你看，這里一根柱子，還是原先工廠的舊物，他就是不讓裝飾，就是那樣子，那上面還有標語，還有很多年前的粉刷……”
王駿新搖晃著光頭，一語不發，只是在笑。
