韓劇在我國的火爆由來已久，從《藍色生死戀》到《冬季戀歌》，從《大長今》到《來自星星的你》，總能讓國內觀眾如癡如醉到難以自拔。如今的《太陽的后裔》，比前幾部更是有過之而無不及。

　　反觀我國，民族底蘊厚重，文化資源豐實，電視劇業(yè)界的資金、技術、人才、播出平臺應有盡有，年產量四五百部之間、萬集以上，單部動輒四五十集的長度。然而如此大的行業(yè)體量中，在收視和影響力方面卻罕有能與韓劇相比肩者。看似反常的問題究竟出在哪兒？

　　2015年的眾多國產劇中，像古裝劇《瑯琊榜》那樣的精品只是鳳毛麟角，現(xiàn)代題材中更是難覓佳作。我們常常講電視劇創(chuàng)作要自覺彰顯主流價值觀、釋放精神正能量，但很多創(chuàng)作者或是對此做了狹隘理解，或是沒有將其與故事進行完美的鏈接和糅合，致使一些作品精神格局不大，主題表達突兀。《太陽的后裔》的過度抒情化、浪漫化表達雖然也引發(fā)爭議，但在它的故事演進中，軍旅在國家認同層面而非停留于紅藍演習，醫(yī)療在生命理念層面而非糾纏于醫(yī)患關系，情感沖突在價值觀層面而非囿于誤會吃醋、婆媳矛盾和婚外情、多角戀。大尉柳時鎮(zhèn)和醫(yī)生姜暮煙的感情走向既是全劇的主線，也是牽動觀眾敏感神經的最強“誘餌”，但二人關系的親疏交替多源于對人生觀、生命觀、愛情觀等終極理念的認知和嬗變，并非小情小愛的杯水風波。兩人分別作為軍人和醫(yī)生的職業(yè)信念和職業(yè)榮譽感，在地震救援這樣的非常態(tài)情境中得到淋漓盡致的迸發(fā)，實現(xiàn)了人格力量與國家情懷的深層呼應與互動。

　　近兩年的現(xiàn)實題材國產電視劇總體品質平穩(wěn)上升，但視野仍然難脫離小家庭，風格難脫離輕喜劇，焦點難脫離某一具體化的社會話題，如養(yǎng)老、育兒、就業(yè)、婚戀、農民困境、醫(yī)患糾紛、軍事作戰(zhàn)理念等，這凸顯出直面“真現(xiàn)實”的擔當和勇氣，但也需要消除在空間和深度上人文闡述的局限性。大多數(shù)的青春偶像劇則著力于拼顏值、拼造型、拼話題，人物的扁平化和劇情的雷同化很明顯。對于“有意義”和“有意思”的渾融和互襯，對于人性層級、民族層級的觀照和思考，對于全人類所共通的情感與價值的有意識開發(fā)，國劇需要更加發(fā)力。

　　在藝術表達領域，韓劇以感情的細膩化和極致化著稱，《太陽的后裔》也不例外，既表現(xiàn)于唯美浪漫橋段的營造，也表現(xiàn)于插曲的高頻烘托，這也促使與劇作同步推出的幾首MV爆熱網絡。此外，它別具匠心地聚焦了特戰(zhàn)兵和外科醫(yī)生兩個有“性感度”的職業(yè)，精細洞察和描摹了愛情中最微妙的心理悸動。緊張情節(jié)的平行敘事、小細節(jié)的精巧提示、單集的精準收尾，讓事件鋪展得簡潔而緊湊、伏筆設置得自然而到位，情感和情節(jié)的濃度都較高。

　　與國劇日趨拖長的篇幅相比，該劇只有16集，但每周只更新兩集的頻率非但沒有消散觀眾熱情，反而吊足觀眾胃口，為劇作醞釀發(fā)酵了更長的“發(fā)熱期”。這緣于創(chuàng)作人深諳連續(xù)劇編制的個中三昧，大膽地在每集結尾處都將男女主人公的愛情轉折作為懸念，使其成為引誘觀眾持續(xù)追劇的最有力手段。而國劇的通病，一是在藝術表現(xiàn)上難以做到精粹純熟，總想面面俱到，結果顧此失彼，最終每個維度都蜻蜓點水般淺嘗輒止；二是在內容編排上“注水”嚴重，為了拉伸劇長而不惜稀釋情節(jié)，從而揮發(fā)了彌足珍貴的觀眾注意力。

　　除此，合理有效的行業(yè)資源配置同樣不容忽視。韓劇在生產過程中，編劇和導演享有絕對的權威，尤其是編劇的地位高、收入高、話語權大，保證了“一劇之本”的高品質，使故事本身內容扎實，具有足夠的吸引力，演員在創(chuàng)作過程中的權重和收入反而相對偏低。國劇恰恰相反，常常是一部劇的多半投資歸個別大牌演員所有，編劇的待遇卻不盡如人意，演職人員在片場任意修改劇本已習以為常。況且整個行業(yè)的準入門檻過低，資本的支配權過大，從業(yè)者水平參差不齊。當然，不同國家的國情不同、文化傳統(tǒng)不同、民族習俗不同，套用外來經驗難免出現(xiàn)“水土不服”，切不可在簡單對比后便一味崇外。但熱愛國劇也不等于盲目排外，而應虛心、理性、平和、智慧地汲取他者之長為我所用。