著名動畫藝術(shù)家張松林前天在上海溘然長逝，享年80歲。作為中國動畫學派的代表人物之一，他曾創(chuàng)作過《沒頭腦和不高興》、《小燕子》、《蜜蜂和蚯蚓》等動畫，深受觀眾喜愛。他逝世的消息傳開后，眾多網(wǎng)友在網(wǎng)上自發(fā)表達哀悼之情，還勾起他們看動畫的童年記憶。類似情景近兩年多次出現(xiàn)，著名動畫藝術(shù)家特偉、錢家駿去世時，也曾引起過大家的嘆惋。甚至有人說，中國動畫大師已經(jīng)日漸凋零。

　　曾幾何時，中國動畫學派享譽海內(nèi)外，特偉、錢家駿、張松林都是重要代表人物。從上世紀60年代開始，這批才華橫溢的中國動畫藝術(shù)家云集上海美術(shù)電影制片廠，嘗試將中國傳統(tǒng)繪畫技法移到動畫的制作之中，中國畫中最具民族特色的水墨畫法成了突破點。此后若干年內(nèi)，后來被稱為“水墨動畫”的中國動畫片破繭而出，《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等一批水墨動畫藝術(shù)片令人耳目一新，加上《大鬧天宮》等一批動畫片橫空出世，震動國際動畫界。

　　中國動畫學派極具鮮明的民族風格，題材大多源于中國古代神話、民間故事、寓言、古典小說等。美術(shù)設計的創(chuàng)作靈感直接來源于豐厚的本土傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如傳統(tǒng)繪畫、壁畫、民間剪紙、皮影、年畫、版畫等。在音樂上，則使用中國獨特的戲曲音樂和民樂，雅俗共賞，別具韻味�！洞篝[天宮》、《哪吒鬧�！�、《牧笛》、《九色鹿》等都是經(jīng)典之作，也給無數(shù)觀眾留下了美好的童年回憶。

　　但是，近二三十年來，中國動畫學派日益銷聲匿跡，幾乎無可挽回地走向衰落。與此同時，美日動畫大量引進，逐漸占據(jù)國內(nèi)市場。尤其是動畫電影，美國動畫片已經(jīng)一枝獨大，為國內(nèi)觀眾所津津樂道。與之形成反差，國產(chǎn)動畫逐漸式微，中國動畫學派更是成為業(yè)內(nèi)才知道的名詞，陷入一種尷尬的狀態(tài)。隨著老一輩動畫大師的離去，似乎中國動畫學派已成為過往的歷史，成為一種對昔日輝煌的緬懷。

　　眼下，國內(nèi)動畫片模仿美日動畫風格成風，也無形中丟掉了以中國動畫學派為代表的民族風格。然而我們不難發(fā)現(xiàn)，即便美日動畫也在大量吸收中國動畫的獨特營養(yǎng)，將其融入自己的作品。對國產(chǎn)動畫而言，模仿美日動畫只是權(quán)宜之計，永遠不是目的，不做出中國民族特色的動畫，也不可能走向國際。也許國產(chǎn)動畫急需汲取中國動畫學派的優(yōu)長，克服其不足之處，才能摸索出一條新出路，重新贏得觀眾的喜愛。