國產(chǎn)動畫片緣何“腦殘體”頻現(xiàn)？

　　近日，有網(wǎng)友整理的一份“腦殘動畫片排名榜”引熱議，上榜單的都是國產(chǎn)動畫片，看這個排名榜總會讓人忍不住感慨：什么時候我們的孩子可以看到更好看的國產(chǎn)動畫片？

　　國產(chǎn)動畫片躍進的時代似乎還在持續(xù)，這對于國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)來說，應該是個發(fā)展的大契機，但急功近利讓國產(chǎn)動畫片變成了粗制濫造的代名詞，而內(nèi)容上的腦殘更讓人無法忍受。隨便拿出一部國產(chǎn)動畫片來說，《熊出沒》，這部動畫片自從春節(jié)播出后，已經(jīng)輪播到第3次，加上地方臺的輪播總有近10次。本來保護森林的題材很不錯，而且創(chuàng)意和制作都沒有什么可挑剔的，但內(nèi)容的弱智真讓人惡心。先不說兩頭狗熊已認字并可以操作任何工具這類不可思議的行為，單說熊對主人公光頭強的折磨，已經(jīng)超出了普通受眾的忍耐程度，這種近于反人類的惡搞，對于孩子的認知無疑是一種顛覆。更不要說其中違背自然常識的情節(jié)設計了，因為是和兒子一起看這部動畫片，筆者被不斷追問，熊在冬天不是要冬眠嗎？為什么它要出來和人類打架呢？

　　藝術(shù)創(chuàng)作當然允許夸張，但對于基本的自然規(guī)律還是應該給予尊重，既然動畫片本身針對的是兒童群體，在故事設計上就不能太過隨意。此外，《熊出沒》這部動畫片的故事線索也是異常混亂的，一會兒是冬天，一會兒是夏天，而這種串聯(lián)上的失誤，見得整部動畫片創(chuàng)作的匆忙與潦草。這或許還是動畫片大躍進遺留下的問題：為了趕春節(jié)檔期，只有趕工而沒有細致的后期排序，于是硬傷累累的國產(chǎn)動畫片就這樣出現(xiàn)在熒屏上。

　　穿越熱了，動畫片玩穿越；惡搞火了，動畫片也弄惡搞；打斗流行了，動畫片也打得死去活來，這幾乎成了國產(chǎn)動畫片創(chuàng)作的潮流，而跟風之作永遠成不了經(jīng)典。最近地方臺在播一部叫《中國熊貓》的動畫片，顯然是跟著美版“熊貓大俠”而橫空出世的新形象，不過比一般的國產(chǎn)動畫片更不如——動物形象設計更粗糙，故事情節(jié)更弱智，這樣的動畫片還掛著“中國”的名號，實在令人汗顏。

　　動畫片的好看應該是有針對性的，國外動畫片的層次分得很細，對于不同年齡層次的受眾，都有不同的動畫片定位。反觀國產(chǎn)動畫片，創(chuàng)作者很容易模糊這個層次，尤其對于低幼兒童觀看的動畫片，制作者往往不注重這一年齡層次兒童的接受能力和心理適應能力，于是“裝”童真的結(jié)果就是動畫片的“腦殘體”頻頻顯現(xiàn)。

　　國產(chǎn)動畫片一直在追求所謂“寓教于樂”，這個出發(fā)點沒錯，問題是不能把說教當成動畫片的全部內(nèi)容，那樣會糟蹋了動畫片原本美好的創(chuàng)意。相比之下，境外動畫片更注重在內(nèi)容上下功夫，把很多道理融匯到故事當中，這是國產(chǎn)動畫片最缺乏的，當然也是國產(chǎn)動畫片看起來很腦殘的深層原因。

　　舉一個例子，美國動畫片《海綿寶寶》，這部劇的內(nèi)容非常簡單，幾乎沒有什么不好理解的道理，海綿寶寶的單純與摯真，章魚哥的狡猾與善良，派大星的坦白與傻乎乎……共存于明媚海底的各種生物，構(gòu)造出一個日常又快樂的美好世界，即使成人看了這部動畫片也一定會陶醉其中——這種感動里，有童真、有溫情，更有愛。而國產(chǎn)動畫片需要的，其實也恰是這些內(nèi)在的力量。