郭德綱上春晚，是時(shí)候了

　　1月28日，央視蛇年春晚進(jìn)行了首場(chǎng)帶觀眾聯(lián)排，全程節(jié)目單曝光。席琳·迪翁將演唱《我心永恒》，并與宋祖英合作演唱《茉莉花》。郭德綱、于謙的相聲《我要成功》，被排在零點(diǎn)敲鐘前，取代了往屆趙本山小品的位置。（1月29日華商報(bào)）

　　聽(tīng)過(guò)郭德綱以前的相聲段子《我要上春晚》，再一看這條新聞不免有一種忍俊不禁的幽默感。作為一名“非著名相聲演員”和所謂的“主流”之外的民間藝人，郭德綱登上央視春晚具有一種象征性的意義。這種節(jié)目選材的突破，不僅對(duì)郭德綱本人意義非凡，更對(duì)電視機(jī)前的觀眾有了交待。

　　春晚總導(dǎo)演哈文在2012年春晚籌備過(guò)程中就曾發(fā)表過(guò)“不拘一格選節(jié)目”的說(shuō)法，其中對(duì)于歌舞節(jié)目的“瘦身”以及“無(wú)插入廣告”的做法，的確贏得了全國(guó)電視觀眾的好評(píng)。而今年連任總導(dǎo)演的哈文又再次對(duì)春晚?yè)]動(dòng)“手術(shù)刀”，對(duì)于春晚的語(yǔ)言類節(jié)目進(jìn)行了創(chuàng)新，并“破天荒”的邀請(qǐng)了郭德綱的加入，取代了原先趙本山的壓軸節(jié)目。

　　作為一名普通的觀眾，筆者認(rèn)為應(yīng)該“讓節(jié)目的歸于節(jié)目”，不應(yīng)該讓純粹的節(jié)目承擔(dān)過(guò)多的宣教職能。原先的語(yǔ)言類節(jié)目例如部分相聲和小品，包袱老套、語(yǔ)言夸張、表情僵硬，甚至有很多的臺(tái)詞都是抄襲或者直接照搬網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，這都讓觀眾產(chǎn)生“寡然無(wú)味”之感。所謂好的曲藝作品，首先必須是原創(chuàng)，新鮮的才會(huì)讓觀眾有眼前一亮的感覺(jué)；再者必須來(lái)源于生活，在普通民眾生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，而不是直接照搬網(wǎng)絡(luò)段子應(yīng)付；最后就是演員必須有“親民”的氣質(zhì)，不應(yīng)該一副說(shuō)教的嘴臉，大過(guò)年的誰(shuí)看電視來(lái)上課？

　　郭德綱上春晚的另一個(gè)意義，便是“取代”了趙本山為首的“趙家班”。本山大叔之前的小品如《三鞭子》《拜年》等都頗為淳樸，也具有生活氣息，而近幾年的小品則更加局限于東北人情境下的搞笑故事。另外小品所反映的對(duì)農(nóng)村人的諷刺以及倫理哏的過(guò)度使用，這些都使得作品的格調(diào)不高，笑點(diǎn)則顯得低俗。類似的作品在地方春晚尚有市場(chǎng)，但是作為全國(guó)性的春晚則有失水準(zhǔn)。郭德綱通過(guò)“老瓶裝新酒”將生活段子利用傳統(tǒng)曲藝形式表現(xiàn)出來(lái)，這樣的作品從觀感上要?jiǎng)儆凇摆w氏小品”。（王志福）